【www.zhangdahai.com--述职述廉报告】
摘 要：优美的陶瓷造型总能吸引消费者的眼球，一件好的陶瓷作品除了它优美的颜色和图案外，最为重要的还在于它的造型，陶瓷设计形态着重是造型的自然韵味，设计师主观情绪借助于形式表现在设计中，才使设计品有了灵性与气韵，但陶瓷造型形态的基本形式结构是建立在功能效应和物质技术基础上的。要使陶瓷的造型优美，就需要遵守一定的规律，这即是陶瓷造型形式美法则。
关键词：陶瓷造型；形式美法则；审美愉悦
1 引 言
康德说：“绘画、雕塑甚至还包括建筑、园艺，只要是属于美术的视觉艺术，最重要的一环就是图样的造型，因为造型能够给人带来愉快的形状去奠定趣味的基础。”李砚祖说：“图必有形，从古老的洞穴岩画、彩陶纹样，到现代的图形设计、平面设计，图像总是经由一定的形式系统来表现，图形的关系处理直接影响传达中作为交流和沟通的媒介。”
据消费者满意度（CSI）调查显示，了解消费者的不同心理需要，设计出不同功能、不同造型、不同品种和具有个性的产品，千方百计地去满足消费者的不同需求，使生产者和设计师获得利益，这是产品设计的指导思想。过去人们购买手表，首先注意的是走时准确、经久耐用等指标。时至今日，消费者不仅要求走时准确，而且要求性能多样，外形美观，尤其是女式表更被当做装饰品，款式小巧玲珑，装饰要优雅富贵，这种“一物多用”的消费心理，是手表设计者在设计新产品时的重要依据。
陶瓷产品无论是日用的还是陈设的器物，都不是单纯的物质生产的产物，它包含了精神产品创造的因素，所以，必须赋予陶瓷造型以形式美的特征，这样才会完美和令人满意。要达到这样的目的，需要遵守一定的规律，这即是陶瓷造型形式美法则。
陶瓷造型形式美法则是以造型的形态处理为主要内容，结合功能效用和材料技术，使造型的形式和内容尽可能地统一。这又是分析和研究陶瓷造型形式美的基本原则。
对于日用性陶瓷器具来说，功能效应制约着造型的基本结构形式，是构成造型形式美的重要因素之一，功能效应是否科学合理，发挥效用的程度如何，是否具有创造性，对于设计者来说是至关重要的。
而对于陈设性的陶瓷器具来说，陶瓷造型形式美的基本原则，在设计中的具体应用，有时确实不像对功能效应和材料技术那么清晰。虽然优美的陶瓷造型，对于欣赏者来说是显而易见的，能够达到赏心悦目的作用。但是对于设计者来说，如何才能创造出形式优美的陶瓷造型，应该依据什么原则去处理各种陶瓷造型，这才是最重要的课题。
2 变化与和谐
在观察一种事物时，凡是能够使人感到美观的，都是符合了一条共同的基本原则，就是在形势变化之中存在着一种和谐统一的关系。换句话说，就是能够赋予事物和谐的关系，获得视觉上的舒服感，在一定程度上产生美感。这种和谐的关系，从许多优秀的造型艺术、设计艺术、建筑艺术和工艺美术作品中都可以感受到。
从远古的磨制石器，到现代的工业造型设计；从原始陶器到现代瓷器，在造型设计方面，都自觉不自觉地遵循着这样的一条原则，在形式上追求一种变化中的和谐关系。无论这些造型是单纯还是丰富，都需要具有和谐的条件，从而使单纯的造型不会失之单调乏味；丰富的造型不会流于繁缛琐碎。
和谐是指事物和现象的各方面相互配合，协调一致，在多样变化中求统一。在陶瓷造型中，和谐更有它广泛的涵义，从功能效应、工艺材料到造型形式，都应该是谐调统一的。另外，局部和整体之间也要取得和谐，使整体统一完美，如图1所示。
对于和谐的认识也不能绝对化。在陶瓷造型上最重要的应该是结构与功能的协调。造型的结构要明确地说明自身的功能。
3 节奏与韵律
节奏与韵律在陶瓷造型上有多种形式的表现，各种构成因素有规律的变化，有节奏的增减，相互之间的重复和呼应，都能产生韵律。
陶瓷造型的韵律，从形式到面、线等都有所表现，图2中的茶壶与茶杯的表面装饰图案，在设计上重复采用二方连续的装饰方法，不仅这种装饰方法本身节奏和韵律感很强，而且在采用重复手法产生韵律的同时，壶、杯之间，高低、大小对比变化中的统一，使其组合效果更加丰富。
概括起来看，陶瓷造型中常见的韵律表现形式有以下几种。
3.1 起伏变化的韵律
陶瓷造型形态的起伏是一种普遍的表现形式。图3中作品形体表面的起伏，或是口部边缘的起伏，使造型形态变化虽不繁复，但却富有韵味，形式感比较强。
3.2 连续变化的韵律
陶瓷造型的形体和局部，采用连续变化的手法处理也是比较普遍的。一种变化反复出现，形成了节奏，使造型产生了韵律感。这种连续变化的韵律，即可表 现在造型的立体型上，也可表现在造型的平面型上。
3.3 渐次变化的韵律
渐次变化的韵律主要表现在陶瓷造型纵向关系上。形体明确地分为几段，体量的大小呈现有规律的渐变，每一段形体之间又存在着一定的联系，这种变化可以产生韵律，增加造型的美感，如图4所示。
3.4 分割变化的韵律
陶瓷造型大部分的变化都表现在立体形式上。分割变化把造型形体分成不同的几段，由于有意识地安排了相互之间的联系，形成了有规律的变化。
以上几种韵律，并不是杂乱无章的排列，而是有意识处理过的节奏。因此，我们在设计过程中应充分掌握这一特点，只有这样，才能使陶瓷造型丰富多变。
4 透视与错觉
在制作陶瓷作品时，根据三视图的尺寸和样式剪出的样板，感觉造型与图纸有一定的差别。我们把这种因透视作用而引起视觉上的变化称为透视变形。
在一般情况下，根据陶瓷造型设计图制成立体造型后，透视变形是普遍遇到的现象。由于大多数造型都处在视平线之下，造成上下两部分的透视产生不同的变化。因此，我们要掌握这种比较特殊的规律，在设计时要根据具体情况灵活运用，有意识地调整尺寸，使立体造型的实际效果符合预想的设计意图。
错觉是视觉对物象的一种错误的感觉。陶瓷造型的轮廓线也会令人产生错觉。
利用陶瓷造型的错觉现象，可以减弱陶瓷造型由于变形而影响美观的缺点，取得较好的艺术效果。
5 风格与材质
风格是陶瓷的造型形式和艺术特点带给人们的统一感受。在陶瓷艺术领域中，由于材质本身具有非常鲜明的特点，所以，它可能决定着造型总体风格的基调。新的陶瓷造型风格的形成，需要认真了解人们的生活需求，使新的陶瓷设计具有新时代的特点，符合时代的要求。
陶瓷造型设计风格的形成，还包括了学习传统、民间和外国不同的设计风格，对各种不同风格的陶瓷艺术和技术的理解，以及设计经验的总结，无疑会丰富设计者的修养，并且从中得到借鉴。
因此我们应该广泛地吸收各方面的经验，做到兼收并蓄，在吸收和消化的过程中，不断地革新和创造，发展中国陶瓷造型艺术的新风格。
6 结 语
当今，提倡人性和个性化已成为现代陶瓷产品设计的主流。充分利用陶瓷造型的审美法则所显现出的不同性格特色和文化的内涵，使静态、单纯、冷漠的陶瓷作品，变成动态的、丰富多彩的和充满情趣的艺术作品，这将是一件十分有益和极具乐趣的事情。
参考文献
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