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镜子是一个深渊，能把一切装进去 一个人的年轻、美貌、感叹在它面前 一瞬间就消失了，只剩一缕白烟 让后面追上来的人目瞪口呆
有的男人 把小宠物养在镜子后面
它提供的假象，让疑虑重重的妻子
放弃多日的跟踪
它是世上最虚假最真实的人造机器
所有的零部件运转起来，不发出一点声音
像人的器官渐渐衰退一样
大厅里所有人都觉察不到
镜子里有很多齿轮、转轴日夜不停的转动
它有自己的逻辑，平时装得比猫还温顺
蹲在一个角落，不露声色地狞笑
看着头发由黑变白，骨头由硬变脆
变吧变吧。人全是它的盘中餐
有的男人在镜前心虚得大汗淋漓
妻子偷窥到了部分真相
杀机隐伏在这个温和平静的机器后
它什么也不会说，只用眼神暗示女主人
注意假象背后的真相
透明的事件被镜子反射回去，回到阳光下
阴暗面被镜子吸收，隐藏起来
像一名中央情报局特工，做得不露痕迹
镜子从来都是左右摇摆、缺乏立场的
其实它会发出细小的声音，夜深人静
你听到一阵阵啮齿动物般的响动从大厅传来
是它在修理自己的牙齿
没人看过它的牙齿到底有多长、多尖
人们只认为它老实、没脾气、好养
放心地把秘密交给它，让它保管
从不担心它会泄密，会卷款潜逃
逃到没光线的深处
把镜子当宠物养的人们
见面打招呼换了内容：
“你家的镜子今年多大啦？”或“今年要娶一面镜子回家吗？”
林忠成，70年代生。诗作收入《中国诗典――1978至2008》（徐敬亚主编）等选本。福建省作家协会会员，新死亡诗派主要成员。
阳子：林忠成对超现实叙述方式的把握趋向个体化，大量日常生活的变异层面累叠、幻化，爆发出一股钉子咬入厚土墙般的凶猛的力，阐述了他语词的接续性和主题的突然性，可以说，这就是其诗写的特别之处。当然，我们暂时不可能把它扩大到“现象诗学”的探讨范畴。“镜子”是个意象，对应了“太阳”的观望指向，在诗意感染之间，被赋予了炽热的人文伦理的负载容量，这就是诗人的辐射价值和观察物质的敏锐度，像是大自然的“光合作用”，姿态各异地摆放在面前。然而，《镜子》无疑是好看、精彩的，味道辛辣且氛围吊诡，颇具技巧迹象的语词组织、分行排列，大量的隐喻，无限制的人格化，神秘的心理暗示等等，都大面积地冲击着我们的阅读习惯，显露了一个诗人、一首诗歌才可能具备的生机勃勃的可读性。也许，用诗性的语言写小说，是文本历史的光芒之一；而用小说的角度写一首并不算长的诗，绝非单纯的“叙事诗”可以定义的。
林小妮：镜子在诗人的笔下有了呼吸，有了灵魂，有了思想。岁月在镜子面前失去了魔力，“一个人的年轻、美貌、感叹在它面前，一瞬间就消失了，只剩一缕白烟”；一切真相被镜子洞察，男人的出轨，女人的怀疑，“人全是它的盘中餐”；镜子保守不住人们的秘密的，“透明的事件被镜子反射回去，回到阳光下”……诗人借镜子反讽，告诫人们不要随心所欲，不要以为自己的不耻行为可以隐藏，生活就是一面大镜子，会昭示你的任何行为。
柳小黑：林忠成的诗，惯于细述生活的表象，并把诗意揉搓其中，实现了隐喻的暗滋潜长。镜子这首诗，具有成人童话的叙述口吻，读感亲昵、轻松，却在不知不觉中呈明了人们对于年轮易逝的恐惧感，这是一种大众情绪。成功的诗作才能这样于不经意间高度地明示了生活的真相。镜子，是告密者，它照出的不只是容颜，还有人心内在的秘密。这也正是诗人对镜子这个意象产生兴趣的原因。
陈仲义：林忠成高产而快意地折磨语言。开阔的联想，匪夷所思的粘连，有时略带生硬的、在时空颠倒中，诱引语词媾和，强行制造一起起“拉郎配”。语词的“陌生化”锻造中（请注意特别讲究动词），追求语言质感，在大幅度时空的转接里，融入精神成分，语言的肌质放弃单一，而朝向博杂。
（本栏目由《大型诗丛》特邀刊出）
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