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龙泉窑青瓷自创烧以来至唐、五代，受到当时影响力最大的越窑青瓷影响，周边的婺窑和瓯窑亦对其有影响。在北宋时期形成了自己的烧制风格，并且进入了皇家视野。据宋代叶容的《坦斋笔衡》记载：本朝以定州白瓷有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁，江南则处州龙泉县窑，质颇粗厚。政和间，京师自置窑烧造，名曰“官窑”。从上文可以知道龙泉窑在北宋已有了比较广泛的影响力，但因质颇粗厚，未被朝廷纳入官窑烧造场地。宋氏南渡定都临安以后，全国政治、经济、文化中心南移，促进了江南地区各种手工业的发展，相距京师不远的龙泉县窑也在这一时期得到了空前的发展，这时期烧制出窑的青瓷，制作精细、釉色滋润、器物完美，应该说是龙泉窑青瓷烧制的最高峰。元代政府对外贸易为之开放，促进了龙泉窑青瓷的外销和发展，烧造数量大于南宋。从新安海底沉船的信息来看，在两万多件的瓷器当中，龙泉窑占了一万七千多件，说明龙泉窑是元代外销瓷器的主要生产窑口。明代的龙泉窑青瓷依然风采依旧，为洪武、永乐、成化等朝烧造宫廷用瓷。据《大明会典》卷一百九十四《工部（十四）》窑冶、陶器”条载：洪武二十六年定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺样制，计算人工物料。如果数多，起取人匠赴京，置窑兴工；或数少，行移饶州、处等府烧造。又据成化帝于天顺八年正月二十二发布的《即位诏》记载令：江西饶州府、浙江处州府，见差内官在彼烧造磁器，诏书到日，除已烧造完者照数起解，未完成悉皆停止。差委官员即便回京，违者罪之。从以上资料记载可以得知，明代宫廷在龙泉烧造青瓷，无“官窑”之名，也应有“官窑”之实了。2006年9月至2007年2月，浙江省文物考古研究所联合北大文博学院、龙泉青瓷博物馆，对大窑龙泉窑遗址的枫洞岩窑址进行了考古发掘，证实了以上记载，出土了大量元明时期的青瓷标本，其中有五爪龙盘等器物，应当为宫廷使用，并出土了带“官”字款火照，为研究明代龙泉窑青瓷提供了丰富的材料。清代是龙泉窑青瓷由盛到衰的一个龙泉窑青瓷自创烧以来至唐、五代，受到当时影响力最大的越窑青瓷影响，周边的婺窑和瓯窑亦对其有影响。在北宋时期形成了自己的烧制风格，并且进入了皇家视野。据宋代叶容的《坦斋笔衡》记载：本朝以定州白瓷有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁，江南则处州龙泉县窑，质颇粗厚。政和间，京师自置窑烧造，名曰“官窑”。从上文可以知道龙泉窑在北宋已有了比较广泛的影响力，但因质颇粗厚，未被朝廷纳入官窑烧造场地。宋氏南渡定都临安以后，全国政治、经济、文化中心南移，促进了江南地区各种手工业的发展，相距京师不远的龙泉县窑也在这一时期得到了空前的发展，这时期烧制出窑的青瓷，制作精细、釉色滋润、器物完美，应该说是龙泉窑青瓷烧制的最高峰。元代政府对外贸易为之开放，促进了龙泉窑青瓷的外销和发展，烧造数量大于南宋。从新安海底沉船的信息来看，在两万多件的瓷器当中，龙泉窑占了一万七千多件，说明龙泉窑是元代外销瓷器的主要生产窑口。明代的龙泉窑青瓷依然风采依旧，为洪武、永乐、成化等朝烧造宫廷用瓷。据《大明会典》卷一百九十四《工部（十四）》窑冶、陶器”条载：洪武二十六年定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺样制，计算人工物料。如果数多，起取人匠赴京，置窑兴工；或数少，行移饶州、处等府烧造。又据成化帝于天顺八年正月二十二发布的《即位诏》记载令：江西饶州府、浙江处州府，见差内官在彼烧造磁器，诏书到日，除已烧造完者照数起解，未完成悉皆停止。差委官员即便回京，违者罪之。从以上资料记载可以得知，明代宫廷在龙泉烧造青瓷，无“官窑”之名，也应有“官窑”之实了。2006年9月至2007年2月，浙江省文物考古研究所联合北大文博学院、龙泉青瓷博物馆，对大窑龙泉窑遗址的枫洞岩窑址进行了考古发掘，证实了以上记载，出土了大量元明时期的青瓷标本，其中有五爪龙盘等器物，应当为宫廷使用，并出土了带“官”字款火照，为研究明代龙泉窑青瓷提供了丰富的材料。清代是龙泉窑青瓷由盛到衰的一个时期，但未停烧。龙泉境内的孙坑、木岱口（木岱口村曾芹记龙窑建于清光绪年间）延续在烧，但此时烧造的器物釉色不佳，已难充雅玩。民国时期属于龙泉窑的传承时期，龙泉县境内的西乡地区（八都、上�、宝溪一带）烧制仿古瓷，由于产品质量较高，所以烧制东西送当时总统蒋介石，被授予 “精艺瓷坊”的称号。其中的一些有识之士还研究龙泉窑青瓷的专类书籍，为今人研究龙泉窑青瓷提供了丰富的文字材料，主要书籍有：当时龙泉县县长徐渊若的《哥窑与弟窑》，宝溪乡乡长陈佐汉的《古龙泉窑宝物图录》，我国著名田野考古学家陈万里的《瓷器与浙江》等一系列书籍，书内写了大量关于龙泉窑青瓷的内容。新中国成立不久后，在周恩来总理的批复下，龙泉窑开始恢复生产，在上�设立国营瓷厂，所烧器物美观大方，作为国礼用于外交赠送四方宾客。（图一、图二）随着改革开放之风吹遍大江南北，青瓷烧制逐渐从国营走向私营化，呈现出百花齐放的良态。2010年，龙泉青瓷烧制技艺被列入联合国授予的人类非物质文化遗产，是我国唯一的陶瓷类项目。（图三、图四）
龙泉青瓷博物馆是专门收藏、宣传、研究龙泉窑青瓷的专题博物馆。馆内藏品丰富，藏品年代跨度长，从唐至今，诸时期的典型器物都有。主要为龙泉市出土、收集、征集的龙泉窑青瓷、瓷片标本、烧制工具及和龙泉窑生产密切相关的物件。本文介绍几件有时代特征的馆藏文物，供广大学者参考、研究、学习。
唐龙泉窑青瓷盘口双系长颈瓶（图五），高28.2厘米，口径11.2厘米，底径7厘米。盘口，折沿，圆唇，中粗颈，弧腹，平底，内凹，肩附两个泥条做成的耳系，腹部堆有扉枝，釉色黄绿不到底，灰白胎，口微残。
五代龙泉窑青瓷盏托（图六），高6.8厘米，口径12.4厘米，底径7.4厘米。折沿，沿外上翘，葵口，折腹，圈足，上部为覆盏形，壁饰莲瓣纹，沿面及上底面刻划花草纹饰，釉色淡青。
北宋龙泉窑青瓷长颈瓶（图七），高29.6厘米，腹径14.2厘米，口径7.2厘米，底径7.4厘米。覆盘式盖，盖面饰覆莲，瓣内填以蓖纹，圆形钮座，圆锥形盖顶，盂式口，长颈，圆肩，圆腹，上腹饰覆莲，瓣内填以蓖纹，中腹饰蕉叶纹，叶内填以蓖纹，下腹饰双层仰莲，装饰手法为刻划花，青釉，玻璃质感强，灰白胎，垫饼支托装烧。
南宋龙泉窑青瓷长颈瓶（图八），高21.4厘米，口径6.4厘米，底径10.2厘米。侈口，圆唇，长颈，垂腹，圈足，底微凸，釉色天青，足底刮釉。
元龙泉窑青瓷男俑荷叶灯（图九），高21.7 厘米，底8.7厘米。俑身蒙古人装束，头戴帽，身着圆领长袍，腰束带，做立状，左手弯曲，右手搭在左肩膀，左肩背荷叶形油灯，神态自然，脸及足端露胎，呈朱红色，腹中空，胎质灰白，施青绿色厚釉。
明龙泉窑青瓷执壶（图十），高15.2厘米，腹径11.2厘米，口径7.5厘米，底径6.8厘米。小盘口，短颈，斜肩，圆腹，圈足外撇。长弯流，高出壶口，流与颈肩部位有云形横片相边，板执，略低于口，颈部中间有弦纹二圈，肩、腹部刻缠枝花卉纹，圈足有弦纹三道，足端旋削无釉，露胎处呈朱红色，胎质灰白，釉薄，青中泛灰色，玻璃质感较强。
清代龙泉窑青瓷凤尾瓶（图十一），高24.4厘米，口径11.6厘米，底径8.6厘米。平沿，喇叭口，长束颈，溜肩，鼓腹，圈足外撇，内凹，肩上有阴弦纹一道，颈及腹部有刻花，施浅青绿满釉，灰白胎。
民国龙泉窑青瓷鼓罐（图十二）。敛口，子口，桶状腹，中部稍鼓，隐圈足，覆钵状盖，母口，沿罐外壁及圈足外饰风轮状乳钉各一周，盖顶模印牡丹纹，腹部饰缠枝牡丹，并饰两个对称兽首衔环饰。施粉青釉，足底及口沿刮釉，瓷质垫具垫烧。
