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摘要：金圣叹是中国小说评点史上有名的大家，他把成功塑造人物性格确定为小说艺术的中心，是其衡量小说艺术成就的主要尺度。通过对其文学批评理论的研究，可以更深入的认识小说批评史，为当代小说批评所借鉴。
关键字：金圣叹 小说评点 《水浒传》 人物性格
金圣叹的《水浒传》评点，包括正文前的《序一》、《序二》、《序三》、《宋史断》、《读第五才子书法》以及正文部分的回前总评、双行夹批和眉批，还有正文前所谓的“贯华堂所藏古本《水浒传》前自有序一篇，今录之”，实则金圣叹托名东都施耐庵的序。其中《序一》、《序二》和《宋史断》主要阐述他的政治思想；《水浒传・序三》从金圣叹小时喜读水浒谈起，集中从创作的角度分析小说家观察生活、体验生活等问题，可视为金圣叹的创作论，从中可看出金圣叹对本书的赞叹与溢美之词；《读第五才子书法》以及正文部分的回前总评，双行夹批和眉批论述了《水浒传》的文学艺术特征。托名东都施耐庵的序主要是讲他评点的心路历程。金圣叹在《读第五才子书法》中主要讨论了两方面的内容：一是《水浒传》的文法命题。一是《水浒传》的人物性格刻划。在金圣叹的《水浒传》评点中，对人物形象的评析和对作者塑造人物形象的方法的总结是一个重要的内容。本文主要略加论述金圣叹的小说人物性格理论。
“性格”一词，较早见于唐代李中诗《献张拾遗》：“官资清贵近丹墀，性格孤高世所稀。”此诗中的性格是指人的个性特征，脾气。金圣叹最早把“性格”一词用于文学批评。⑴
金圣叹在《读第五才子书法》中说：“别一部书，看过一遍即休。独有《水浒传》，只是看不厌。无非为他把一百八个人性格，都写出来。”“《水浒传》写一百八个人性格，真是一百八样。若别一部书，任他写一千个人，也只是一样；便只写得两个人，也只是一样。”⑵
又说：“《水浒》所叙，叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。”⑶
《水浒传》人物性格塑造比较多样化，一百八人即有一百八样性格。金圣叹认为“性格”包含了一个人的“性情”、“气质”、“形状”和“声口”等方面的内容。这四方面的内容可以区分不同人物，如他指出：“《水浒传》只是写人粗鲁处，便有许多写法。如鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁�，阮小二粗鲁是愤怒无说处，焦挺是气质不好。”⑷这几个人物在性格上都具有粗鲁的特征，作者通过他们之间的相互映衬，来突出各个人物粗鲁之中的个性来。为了更好的突出这点又将他们前后紧接描写，便于对比。如金圣叹在第二回总评中指出：“此回方写过史进英雄，接手便写鲁达英雄；方写过史进剀直，接手便写鲁达剀直。作者盖特地走此险路，以显自家笔力。读者亦当处处看他们所以定是两个人，定不是一个人处，毋负良史苦心也。”
金圣叹认为将人物形象置身于特定的社会环境中，通过对特定社会环境的描写可以更深入的刻划人物性格，展现人物性格思想等方面的特征。他在第一回总评中说：“一部大书七十回，将写一百八人也，乃开书末写一百八人，而先写高俅者，盖不写高俅便写一百八人，则乱自下生也，不写一百八人，先写高俅，则乱自上作也。”皇帝昏庸，重用高俅，使高俅为首的贪官污吏贪赃枉法，为非作歹，造成了社会环境的黑暗，国家的不稳定。一百零八人有的是在当时险恶的社会环境中被恶势力逼上梁山的，有的是对现实不满自觉上梁山的。作者一开头不写一百零八人，先写高俅，正是要写出把一百零八人逼上梁山的这一险恶的社会环境。梁山与之对立的正是这一黑暗的社会现实。
金圣叹在分析小说人物性格特征的同时系统的总结了作者刻划人物性格上的一些具体的艺术手法。
他在《读第五才子书法》中指出“有背面铺粉法。如要衬宋江奸诈，不觉写作李逵直率；要衬石秀尖利，不觉写作杨雄糊涂是也。”“背面铺粉法”指的是人物性格刻划中的反衬手法。金圣叹又说：“只如写李逵，岂不段段都是妙绝文字，却不知正为段段都在宋江事后，故便妙不可言。盖作者只是痛恨宋江奸诈，故处处紧接出一段李逵朴诚来，做个形击。其意思自在显宋江之恶，却不料反成李逵之妙也。此譬如刺枪，本要杀人，反使出一身家数。”如第三十七回中，宋江与李逵初次见面，李逵要去赌钱缺银子，骗宋江说借十两银子去赎大银，宋江听完就身边取了十两银子给李逵，李逵接了银子也没有道谢就下楼去了。金圣叹批：“宋江处处以银子为正经，李逵处处以银为戏事，笔墨激射，极其不堪。”金圣叹认为作者在此是以李逵的直爽朴诚来反衬宋江的奸诈虚伪，突现两人的性格。可以看出金圣叹笔下的“背面铺粉法”主要是指暗寓褒贬的反衬手法，通过写不同人物截然对立的性格特征，将不同人物所特有的性格刻划出来，且这一刻划过程中人物的褒贬也展现出来。
有“加一倍法”。第十一回写杨志生活窘迫不得不卖刀结果收到泼皮的刁难，第十二回中杨志又受到梁中书的赏识，得以重用。金圣叹评：“天汉桥下写英雄失路，使人如坐冬夜，紧接演武厅前写英雄得意，使人忽上春台。咽处加一倍咽，艳处加一倍艳，皆作者瞻顾非常，趋走有龙虎之状处。”所谓“加一倍法”即评点中的“加一倍咽”“加一倍艳”，就是在极喜或极悲的情境中写人物遭遇与性格特点，这样可以使人物形象更为鲜明突出，也能更好的塑造人格个性。
金圣叹对《水浒传》人物性格的分析和作者塑造人物形象的艺术手法的总结，为读者理解《水浒传》中的人物形象提供了帮助，也丰富了文学批评理论，可以更深入的认识小说批评史，为当代小说批评所借鉴。
参考文献：
[1]吴子林.经典再生产―金圣叹小说评点的文化透视[M].北京大学出版社，2009年，第128页。
[2]金圣叹.读第五才子书法[M].金圣叹评点才子全集(第三卷).光明日报出版社，1997年，第20页。
[3]金圣叹.水浒传・序三[M].金圣叹评点才子全集(第三卷).光明日报出版社，1997年，第11页。
[4]金圣叹.读第五才子书法[M].金圣叹评点才子全集(第三卷).光明日报出版社，1997年，第21页。
