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1978 自产自销 上世纪七十年代末期，在北京百万庄农贸市场上经常可以看到这样的一景，从郊区或者更远地方来的农民，坐在自己制作的沙发上等待着买主。那时候，北京仅有几家家具店，而且买家具还要凭票。家具品种只有大立柜、折叠桌、床等简单的几样。家具票很少，只能优先提供给那些要结婚的人，而且只能买一种。所以，农民们就自己打了沙发来城里卖。于健鹰还给记者展示了他当年用扁担做腿的茶几，在当时 ,木材是不许卖给私人的。
1982 “老九”进城
“臭老九”是上世纪六七十年代中国知识分子的代名词。知识分子何以被称为“第九种人”，这要追溯到元代，元代将百姓分为一官、二吏、三僧（佛教僧侣）、四道（道教道士）、五医、六工（高级工程技术人员）、七匠、八娼（妓女）、九儒（知识分子）、十丐（乞丐）。“文革”期间，极左思想的人把知识分子排在地（地主）、富（富农）、反（反革命）、坏（坏分子）、右（右派分子）、特务、叛徒、走资派的后面，名列第九。所以民间对知识分子谑称“臭老九”。那时候，买洗衣机都要票，能买到就不错了，更不管送。“老九也不富裕，只有自己背回家了。
1979 继续教育
1977年，由于文化大革命的冲击而中断了十年的中国高考制度得以恢复，中国由此重新迎来了尊重知识、尊重人才的春天。为了实现建设祖国四个现代化的目标，很多年轻人都在加强自身的学习和提高。图为 1979年，首钢工人参加继续教育学习。
1980 上海车模
上世纪八十年代，国内基本没有私家车。想到北京的郊区玩，除了坐公共汽车，就是骑自行车，那时候公共汽车也很少。于健鹰的一个朋友找关系借到一辆上海轿车，那是当时主要的公务车型。他们一行四人开车去西郊游玩。爱摄影的于健鹰让同行的姑娘在车前摆了几个姿势，看上去像今天的车模。事实上在那个年代，中国根本没有模特。人们一般也不化妆。看得出这位姑娘非常摩登，修了眉，留披肩发，这在当时已经算很大胆的装扮了。
春，一年之计，更新之始。1979年的春天，改革开放的时代季风席卷天南海北，春风唤醒人心，万物复苏。对于当时的年轻人来说，这股时代季风带来了希望和转机，使他们获得了新视野和新生活。刚刚走出干校复原工作的于健鹰就是其中之一。这位自称“半个专业户”的摄影“玩家”举起相机，边走边摄地记录下新生活的春意盎然。新事物的出现，新思想的萌发，或是新潮流的兴起，都是一个时代所特有的故事。在于健鹰眼里，这些新鲜的景象都是可遇而不可求的，他希望用相机原原本本地还原和叙述这些故事。
“我走的路和其他人不太一样，他们摄影是为了搞作品，而我是为了快乐。于健鹰谈及他的摄影观点，透露出一种怡然自得的洒脱。这种自然而然也许源于他的丰富经历。这位摄影玩家出道甚早，他从十二岁就开始拿着父亲的卓尔基相机当玩具，梦想着能成为一名战地记者。1963年参加革命工作后，他虽然没有成为一名战地记者，但却开始正式接触摄影工作，专职翻拍科研资料。“文革”在干校期间，他开过拖拉机、种过水稻、养过猪、做过炊事员，随后又当过工人、坐过机关办公室。摄影是伴随他一生的游戏，从未放弃和中断过。
我不爱拍那些所谓的‘大片’，不喜欢故作深沉。” 低调朴素的于健鹰更善于捕捉生活中平实简单的画面。从他的作品中，我们能够看出他“自娱自乐”的创作风格――亲切真实，无拘无束，视角独特，耐人寻味。他只是一个敏锐的旁观者，不改变事物的原貌，也不做后期效果，有一说一地用镜头讲述故事。从春风略过的街头巷尾，到春意融融的公园庙会，他敏锐地端详着渐渐苏醒的众生百相。物欲萌生，求知若渴，爱美心切。春天的躁动与变化表现了人们对新鲜、丰盛和美的追逐。在这行走与把玩的过程中，青春作伴的于健鹰借助胶片，记录了每个时代所特有的生机绿意。
【春醒】一辆洗衣机=半年工资
上世纪七十年代，老百姓眼中的摄影作品基本上是家庭纪念照和领导劳模宣传照，于健鹰却拿着他的“玩具走街串巷，拍摄下如梦初醒的纪实瞬间。“在那个物资匮乏、信息封闭的时代，买什么东西都要凭票，就连买点心、手纸、肥皂都需要票。自由交易在计划经济时代是要被打压甚至定罪的。”改革开放以后，经济越来越开放，老百姓对商品的需求渐渐强烈。一台洗衣机大概三四百块钱，相当于一个知识分子半年的工资，尽管今天听上去有些奢侈，但在当时还是一抢而空。除了物质上的需求，封闭已久的人们对于精神文化的需求同样如饥似渴。“已经参加工作的年轻人渴望充电，重拾
文革时荒废的书本。”上夜校、读电大，参加继续教育成为年轻人竞相争渡的文化潮流。
1988 彩排笑语
随着改革开放的深入，商业广告开始出现，服装表演也成了那个时代新兴的业态。那时对模特大赛争论很大，不仅老百姓的保守观点不易接受，社会舆论也将其上升到 “姓社”还是“姓资”的问题。有人认为这是资产阶级的选美，甚至是侮辱女性。马羚那时候刚十八岁，就大胆地推出了自己的服装设计，在和平宾馆做了几场演出，非常轰动。这是于健鹰第一次看服装表演的彩排，他拍摄到了时装模特们欢声笑语的一幕。
1990 生活篇章
进入上世纪九十年代，年轻人的思想越来越开放了。青年情侣也可以大胆地在公共场所约会了。图为北京紫竹院里情侣约会的浪漫场景。柳阴下，倒木旁，一派清新自然和诗情画意。女孩穿的布拉吉是八十年代流行的服饰。值得一提的是，于健鹰当时拍照的胶片是河南南阳第二胶片厂的华光牌胶片，早就停产了，底片现在褪色很多。
1985 跷林采风
1985年是北京地坛从“文革”以后第一次恢复庙会，庙会上恢复了很多民间的文艺演出，其中高跷是最受欢迎、最热闹的一种，很多的民间工艺品也在销售，让老百姓大饱眼福。于健鹰看到这位扛着摄影机的老外非常执著，跪在那里拍摄，于是便扑捉到这个画面。
【春风】“美国也有交响乐？”
于健鹰回忆起“文革”时期的封闭与蒙昧，颇有些哭笑不得。1973年 9月，费城交响乐团第一次访华。热爱音乐的于健鹰好奇地问一位拉提琴的朋友，“美国怎么会有交响乐队？美国音乐不都是‘流氓音乐’么？”由于在此之前冰封的中美关系，中国年轻人所接受的教育是批判美国的摇滚乐和嬉皮士文化。像于健鹰这样热爱音乐的年轻人，能接触到的外国音乐也只有苏联音乐，所以对于有着上百年历史的美国费城交响乐团闻所未闻。1979年，春风绿，万物生。年轻人开始“开眼看世界”，新鲜的艺术形态开始备受瞩目。四月影会举办的第一届《自然・社会・人》摄影展在北京中山公园开幕，反响非常热烈。“我的一个同事看了影展非常激动，因为这些作品是真实地反映老百姓生活的。在此之前老百姓看惯了家庭纪念照和“高大全”的新闻宣传照，从未见过纪实性的摄影作品。”
于健鹰
1944年 3月出生，山东龙口人。中国摄影函授学院一期毕业。三级摄影师。曾任建设部建设音像出版社业务部主任。现为世界华人摄影学会会员、中国摄影家协会会员、北京摄影家协会会员、华侨摄影协会高级会士、中国艺术摄影学会建筑与环境摄影创作委员会主任、加拿大摄影协会会员、四月风实名制摄影圈会员。
从事摄影、摄像、电影、编辑工作 40余年，曾三次参加四月影会影展。至今已有二千余幅图片发表于国内外报刊、画册，并有 200余幅照片被国内刊物选做封面。其中有“现代家庭”、“国外城市规划”、“建筑”、“现代交际”、“青年时代”、“女友”、“中华文摘”、“北京纪事”、“青春潮”、“婚姻与家庭”等杂志。作品“甜美的梦” 1985年曾获联合国教科文组织“幸福”摄影赛的亚洲文化交流中心奖，海洋摄影赛二等奖，作品“博”、“你好，红嘴鸥”等曾多次在国内外影赛中获奖并展出。
作品“拔地凌空”――香港中国银行，曾获 1990年亚运会艺术节摄影比赛“福达”杯。其他作品获大小奖项 30余次。多年来，在《摄影与摄像》、《摄影艺术》、《摄影画报》、《今日民航》、《健康之友》、《旅行家》、《时尚置业》、《世界知识画报》、《读者欣赏》 等刊物发表论文及采访手记、游记 80余篇。已拍摄、编辑、出版建筑专题影片、录像带近百部，其中有《欧洲城建与园林》、《华夏建筑》、《优秀住宅小区》、《城市规划》等系列片，获得了良好的社会效益。影片《中国农村住宅》（任摄影）曾参加 1987年法国世界建筑电影节复赛。拍摄的《再创辉煌》、《世界各地》、《澳门回归》、《郁金香》等挂历计 20余种，曾由江苏美术出版社、西冷印社、中国连环画出版社等出版。
