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王宇
“人生一世，草木一秋，来如风雨，去似微尘”，一部用岁月苍茫感、温暖、悲悯和平民化的情怀感染大众的电视剧《人世间》正在央视热播，这部58集开年大剧播出过半，便吸引观众的赞誉并纷至沓来，剧中流淌的人与人之间的无限情意深深打动并温暖了观众，希望这部剧能鼓舞所有的观众，也让观众看到了平凡人的生活，也可以成为史诗。
《人世间》中的主要人物周家三兄妹，每个人的性格各具特色，人生之路各有精彩。姐姐周蓉是宋佳饰演，她大膽追求爱情，具有浪漫主义色彩；
弟弟周秉昆由雷佳音饰演，具有他这个阶层常见的同情、宽容和智慧，更鲜明地体现了平民阶层的精神价值；
而哥哥秉义的饰演者是辛柏青，是一位责任心很强，并具有传统知识分子齐家治国和共产党员为人民服务的理想情怀。
《人世间》恰如一江浩荡的生活长河，浩荡而澎湃。此剧在50年的蜿蜒曲折中写出了国家发展和老百姓生活的磅礴变迁，用真情感动了观众的心，堪称一部当代中国的影像心灵史诗。所谓“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义”，《人世间》正是在这情、义与语之间达到了高度的艺术平衡，彰显了主题创作中重大现实题材电视剧的新高度。
《人世间》将恢宏的史诗性与细腻的情感性融为一体，在经纬交织中展现以光字片的历史命运为代表的当代中国城市发展和百姓生活的缩影，该剧想要表达的是个人、家庭与群体、城市之间的同构命运。“光字片”是北方吉春市的边缘棚户区，这里有木材厂、酱油厂、拖拉机厂、军工厂等，居住的大多是新中国的第一代工人家庭。这些家庭里，有如周志刚这样的支援三线建设的建筑工人，也有“六小君子”这样的“工二代”，以及周楠、周玥和周聪这样的第三代。它是光荣与梦想的同义词，也是困惑与艰难的近义词。
电视剧从1969年周家子女上山下乡为故事起点，逐步展开了共和国50年发展演进的宏伟画卷，其中涉及了上山下乡、三线建设、恢复高考、知青返城、改革开放、反腐倡廉等国家和社会发展的重要节点和事件，而剧中这些工人群体家庭的历史命运也就随之跌宕起伏。在注重长时间跨度带来的历史深度的同时，《人世间》还从空间的角度拓展了故事的宽度。随着周志刚，我们来到了四川三线建设前线的起伏大山中；
随着周秉义，我们看到了生产建设兵团的雪山农场；
随着周蓉，我们见到了贵州的青绿山水；
随着骆士宾和水自流，我们见证了深圳的迅速崛起。从北方到南方的对角线既画出了剧中人物的种种命运，也画出了国家发展的变奏曲线和强弱声调。最后，这些从光字片飘散在外的人们又都回到了这片生养自己的土地去见证光字片的消失——这既是光字片老百姓几代人的期盼，也是以郝省长与周秉义两代共产党干部为代表的党和政府对百姓美好生活庄严承诺的兑现。
《人世间》的艺术吸引力是通过叙事速度和重场戏的精心配置，以无处不在的细节真实为故事的艺术真实铺就了底色。电视剧在50年里有意识地选择一些节点展开，如1969、1971、1973、1976、1978、1980、1984、1988等，通过压缩和延展形成叙事速度的交错，同时也设计了大量的重场戏与之相呼应。这种通过叙事速度调控叙事表达，不断造成精彩段落的艺术手段是非常高妙的，需要大胆的艺术构思和娴熟的影像叙事技巧，当然也少不了演员高质量的表演。也正因为如此，《人世间》在对普通人的平凡生活表达中才韵味深长，极富情感张力和价值感染力，也就能避免观众的“倍速观看”。
《人世间》既有恢弘的史诗感，也关注深度的社会议题，如《沉默的真相》，还真正反映普通老百姓的生活，说的是几代老百姓一辈子的事。这部剧采用了大量的实拍，拍摄时搭建了城市发展中特殊历史印记城中村即剧中的“光字片”，因为该剧主角居住的城中村。搭了4万平米的景，灯线就用了7万米，搭景的灯足足装了几十辆超长箱车。还征集了很多旧的物件，搭建了大概一千多平的道具库。这个规模好莱坞电影也难达到。该剧反映五十年中国的沧海巨变，营造出一种历史长河的流动感，观之让人恍如隔世。
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