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图文｜钟正新
前景在风光摄影中的重要性毋容置疑，但在风光摄影中找寻合适的前景很难，特别是在城市拍日出、日落等自然风光时，想要寻找到一个很理想的前景感觉很难。为什么会出现这种情况呢？究其原因是城市规划、建设得太好了，房屋太密集，哪怕是到了城市的河边、湖边，沿河边都治理得秩序井然，想找一些有特点、有质地的岩石、枯树、朽木等都非常难。有时，好不容易找到一丛长得好看的花花草草，想用超广角头以极低的角度怼着拍日出或日落，前景清晰、漂亮，远景是日出或日落场景，遇着有云的时候慢门拉丝，想着画面都很美，说不准能出一大作，但一抬头，对面就是高耸的成排钢筋水泥楼房，只得悻悻然作罢。而在远离城市的郊区，没有人为干预，一切都是自然状态，想找到好的前景就容易多了，这也是摄影人更愿意到远离城市的地方拍自然风光的原因之一。有鉴于此，在城市拍自然风光、城市风光时，只能更努力地去寻找合适的前景、巧妙地利用一切可以被利用的前景，如果实在找不到合适的前景就只能调动各种手段创造前景，即人们常说的有条件上、没有条件创造条件上。
图1 是用尼康Z 7 Ⅱ配尼克尔Z 14～24mm F2.8 S镜头的24mm焦距端拍的。由于这一拍摄地已经拍过无数次了，熟悉这里的拍摄环境。拍摄思路是这样安排的：前期在保持机位、镜头焦距完全不变的情况下，第一步将游船前景拍到画面合适的位置，按ISO640、F8、1/320s拍摄而成。由于游船是开动着的，要使用相对快的快门速度才能将游船拍实，光圈太大景深不够恐拍糊，因而ISO值需要提高，实在不行将ISO值提高到800甚至1000也在所不惜，将画面拍实是第一位的，牺牲些画面质量值得，毕竟游船前景不是主要表现对象；
第二步待日落红霞出现时，拍下日落场景。按ISO64、F22、30s拍摄6幅（用了耐司100系列GND8渐变镜、ND1000减光镜）；
第三步待天完全黑下来后专门针对亭廊的灯光和倒影曝光拍摄，按ISO64、F22、30s拍摄。后期通过擦蒙版的方法将游船前景擦出来，再用灰度蒙版（亮度蒙版）将亭廊的灯光和倒影选区图层复制到画面中，最后将带座凳的亭子这张素材作为画框前景加入到画面中。图1虽然有带座凳的亭子框在画面中形成框式构图，但宽广的湖面如果没有游船类的前景填充，就会显得很空。图1拉丝的红霞云彩指向亮灯的亭廊，游船前景的船头也指向亮灯的亭廊，亮灯的亭廊成为了画面的视觉焦点。拉丝的红霞云彩、游船前景和亮灯的亭廊形成了三个点。带座凳的亭子框住画面，使画面更加紧凑，而且座凳让人有坐看夕阳红的想象空间，画面最终呈现效果达到了预期。
图1
在前期拍摄和后期处理过程中，最不好把握的是看似不那么重要的游船前景。在前期如果想着在拍日落红霞出现时将游船前景一并摄入是不现实的，一则日落时游船要靠岸收摊了，二则光线暗淡也无法将游船拍清楚。
后期建蒙版擦游船前景时，画笔的不透明度和流量都要调到100%，在建好选区的情况下耐心地慢慢擦拭，直到将游船前景清清楚楚地呈现出来并且完全不露瑕疵。最关键的是要在船的左侧即观者看得到的从船头到船中后部水面位置制作出涟漪，方法是将画笔的不透明度和流量分别调小，反复地擦拭水面，将船驶过后形成的涟漪呈现出来。至于不透明度和流量调到多小很难一概而论，因为对于涟漪效果的评判完全是主观性的，只能反复去试，只到满意为止。如果不能制作出满意的涟漪效果，船就似乎漂浮在平静如镜的水面上，显得很假，不符合常理。
前期专门针对亭廊的灯光和倒影曝光拍摄，目的是在后期利用灰度蒙版（亮度蒙版）提取选区图层，达到单独提亮灯光和倒影亮度并加大黄色饱和度的目的。经这么处理过的灯光和倒影，比实际的灯光和倒影亮得多也黄得多，进一步渲染了灯光效果，突出了表现主体。摄影后期的作用除校正前期拍摄不足外，进一步渲染光影、色彩效果也是其非常重要的功能。
图2是用尼康Z7 Ⅱ配尼克尔Z 35mm F1.8 S镜头拍摄的，前期光轨部分按F16、25s（ISO64）拍了若干幅，画面右侧的小车按F4.5、1/1000s（ISO25600）拍摄。后期用时间合成方法制作完成（具体合成方法详见本刊第5期《妙用时间合成方法拍光轨》一文）。图2沿光轨汇聚点的小车看似不起眼，但这个小点的存在使画面构成更合理、更和谐，笔者将这幅作品命名为《向前、向前》，整幅画面的意境由于小车的存在升华了。图2既用慢门拍出了光轨，又用高速快门凝固住了飞驰的车辆，如果不借助后期时间合成手法是完全做不到的。
包括风光摄影在内的所有摄影作品，前景一定要合乎自然、合情合理，不能风马牛不相及。图2自行车道上的自行车标识作为前景，给人的感觉自然，显现出机动车与非机动车各行其道井然有序，符合常理易于被观者接受。由于广角镜头近大远小的透视效果，加之与前景标识的摄距短，自行车标识前景远远大于汽车，正是由于这种合乎情理的大小透视对比，增加了画面的张力。
图2
图3
如果说图1、图2是巧妙地利用现成的前景，那么图3右下角手持手机的前景则是无中生有制造出来的。图3是用尼康Z7 Ⅱ配尼克尔Z 20mm F1.8 S镜头拍摄的。前期先按F5.6、1/20s（ISO64）拍下持手机的前景，接着按F16、128s（ISO100）拍4幅云飘动的图片（用了耐司偏振镜、100系列ND64减光镜），最后按F16、1/30s（ISO64）拍下放射出星芒的太阳。在前期拍摄过程中，对放射出星芒的太阳需要单独以比较快的快门速度拍摄，否则按128s长曝光拍摄的太阳肯定是糊的，因为在长达2分多钟的曝光过程中太阳是不断下落的，长曝的结果必然导致太阳被拍糊。后期先将4幅云飘动的图片堆栈形成云拉丝的底图，接着以擦蒙版的方式将放射出星芒的太阳在底图上擦拭出来，最后将手持手机的前景以画中画的形式在画面中呈现出来，前景手机中的画面通过剪贴蒙版手法形成。
拍图3的场地在一座桥上，右下侧的水面上没有船只等任何能形成前景的物体，偶尔游过来几只鸭子也几乎看不清楚，情急之下以手持手机向左上方向伸出形成前景。这一生造出来的前景既填补了右侧水面的空白，又与星芒和拉丝的云彩形成了三角关系，将主要表现对象剧院建筑物包裹在其中，形成了隐性的框式构图，并且前景手机中的小星芒与两栋大楼间的大星芒形成了呼应、对比关系，恰到好处。
风光摄影除了确保构图合理，还要善于寻找任何可能形成前景的被摄体，穷尽一切手段进行挖掘。拍图1时游船并不在我想要的位置，在距离我很远的地方来回开动着，为此我呼喊着请他们开过来，并朝着他们拱手作揖，游船上的人即使听不清楚也知道我的意思，于是非常爽快地将船开过来了，还热心地问这样行吗？人与人之间都是心存善意的，你对人家热情一点、客气一点，人家自然也投桃报李，给你提供帮助。在所有的方法都用尽也找不到合适的前景的情况下，则只能人为地制造前景。手持手机只是生造前景的一种方法，其他的还有如在镜头前插一绘画的画布、双手合拢在镜头前形成比心状、在镜头前摆上合适的玩偶等等。总而言之，只要是看上去自然的前景、美的前景就是合适的前景，无论是现成的还是生生造出来的。
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