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文 归欣
白居易说，文章合为时而著，歌诗合为事而作。这个道理同样适用于新闻宣传领域。好的新闻作品有一个共同的标识，就是紧跟时代、贴合时代、反映时代。
习近平总书记号召广大文艺工作者深入生活、扎根人民，把提高质量作为文艺作品的生命线，用心用情用功抒写伟大时代，不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作，书写中华民族新史诗。
无论是“精品力作”，还是“新史诗”，抒写伟大时代是前提和基础。纵观多年以来的中国新闻奖获奖作品，从短小精悍的新闻特写到鸿篇巨制的政论文章，都是围绕党中央、国务院某一时期的中心工作展开，突出中心工作时代命题，比如脱贫攻坚，比如乡村振兴，比如党的群众路线教育实践活动。
脱贫攻坚
发表于2016年12月25日《人民日报》的《老郭脱贫记》，斩获第27届中国新闻奖一等奖。由于工作原因，笔者与文章作者马跃峰老师有不少交集，他认为，除了评委给出的“构思非常巧妙、行文不落俗套”评价之外，文章能以1054字的篇幅获得一等奖，主题重大居功至伟。
新闻业界有句谚语：“站在天安门上想问题，走进田间地头找答案。”所谓“天安门上”，就是要紧紧围绕大时代、大主题，吃透国家大政方针政策，用以指导新闻实践。《老郭脱贫记》诞生的背景，是2015年年底中央扶贫开发工作会上，习近平总书记发出了“动员全党全国全社会力量，齐心协力打赢脱贫攻坚战”的总动员令，全国脱贫攻坚战全面打响。这场史无前例的战役，全世界范围内没有经验可以借鉴，更没有捷径可以超越，整个2016年，不少地方仍处在“摸着石头过河”阶段。在这种情况下，人民日报记者以高度的政治敏锐性、新闻发现力，在全国脱贫任务较重的河南省，挖掘出以“老郭”为代表的不等不靠、自力更生的脱贫农民，于是有了这篇“一滴水折射太阳”的精品力作。
乡村振兴
回到笔者自己采写的《谁是老李》。一开始采访组准备到河南信阳山区采访大别山革命老区振兴，路过信阳市平桥区中山铺的时候，偶然看到一户人家漂亮的房屋里挂着一根五十多年的黑木梁，由此牵出了乡村设计师老李的故事。这篇文章背后的时代主题，是我国已经取得脱贫攻坚战伟大胜利，将农村工作全面转向乡村振兴的伟大实践。乡村要振兴，规划当先行，习近平总书记曾指出，“乡村建设不能大拆大建，要看得见山、望得见水、记得住乡愁”。要实现这样的美好愿景，老李这样的乡村规划师必不可少。
党的群众路线教育实践
2015年，河南日报选送的《孟津政府大院没围墙》获得中国新闻奖二等奖。作者胡心洁在与记者交流时回忆，这篇稿子是无心插柳之作，本来他要去采访一个生态环保的事情，但觉得不太成熟，后来无意中看到孟津县政府大院围墙拆了，老百姓可以自由出入、休息、接热水，甚至晚上在那跳广场舞，就即兴而发，写了这篇稿子。这篇稿件当时刊发在报纸4版，最后却被评委慧眼识珠、鼎力推荐，缘由何在？即以一件日常小事，生动展现了教育实践活动在河南、在基层的扎实成效，全篇未提教育实践，但处处体现了教育实践。
由此可见，切合时代主题、反映时代风貌应该是冲击中国新闻奖的先决条件，否则即使天花乱坠、文采飞扬，怕也是难以入围。
长期以来，基于宏大叙事的长篇大作一直是各级党报的“看家本领”，但在融媒体博兴、传播语境碎片化的新时代，“从大主题着眼、从细微处下笔”可能更有利于读者阅读，更符合传播规律，也更能赢得新闻奖的青睐。
仍以《老郭脱贫记》为例。
历时5年的脱贫攻坚战，在中华大地上慷慨激昂，堪称牵动全国人民、改变亿万人命运的宏伟史诗。仅以河南为例，在脱贫攻坚初期，就有近700万贫困人口、53个贫困县，1.3万名各级扶贫干部投身其中。在这个巨大的“新闻富矿”里，写一篇脱贫攻坚题材的新闻稿并非难事，按照常规的采写模式，走进某个县、采访几个人、开个座谈会，一篇合格的、反映一个地方脱贫成效的工作性报道也就出炉了。但文章作者显然并没有落入这样的“俗套”，一定程度上讲，这也是一个优秀记者之所以优秀的标识。
在采访中，作者马跃峰把笔锋和镜头，瞄准了河南封丘县王村乡小城村的村民郭祖彬，将翻天覆地的脱贫史诗，浓缩在了黄河岸边的普通农民身上，以一位脱贫群众的个人奋斗，展现河南乃至全国脱贫攻坚战的伟大进程。这种“瀑布落差”般的叙事手法，本身就具有极强冲击力，实际上也与党中央一直倡导的“群众是脱贫攻坚主力军”要求高度一致，从阅读体验来讲，也更容易带领读者身临其境，引起共鸣。
《谁是老李》的采写，也有异曲同工之处。
2020年，全国脱贫攻坚战取得全面胜利，乡村振兴继而成为三农工作的重心。如何紧扣“产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕”20字方针，呈现全面进入小康社会之后，农村更美、农业更强、农民更富的时代新风貌，是摆在广大新闻工作者面前的又一个重大课题，对于河南这样的农业大省，更具有特殊意义。
面临这样的形势和任务，笔者一行将视线聚焦到信阳市平桥区的一位农民规划师李开良身上，通过其独特的人生经历、本真的设计理念，折射出不一样的乡村规划图景，既展现出广大农民对乡村的历史文化、建筑风格、风土人情的热爱，又高度契合国家对美丽乡村建设“规划先行、因地制宜”的政策要求，以“工笔画”的形态，体现和还原了中原大地乡村振兴的生动实践。
回眸《孟津政府大院没围墙》，则更加典型。
一个县级人民政府大院不设围墙，在当下看来并不鲜见，根本算不上新闻，但在7年前的内陆省份，却是个“稀奇事”。戏剧艺术里讲要破除与观众之间的“第四堵墙”，这个新闻实践不仅拆掉了政府机关与人民群众间的“物理围墙”，更拆掉了党员干部与普通百姓间的“心理围墙”。记者抓住“没围墙”这个小细节，生动展现了党的群众路线教育实践成果，体现了习近平总书记“全党必须永远保持同人民群众的血肉联系”重大要求在基层的具体落实。
纵有千条线，总要一针牵。于无声处听惊雷、于细节处见大观，这种能力是一个优秀新闻工作者的必备素养，也是一件优秀新闻作品的题中之义。时至今日，魏巍老先生《谁是最可爱的人》仍被我们奉为经典，何也？“吃一口炒面，就一口雪”那样的细节太过深刻、入脑入心。
中国新闻奖之所以能成为行业最高峰，获奖作品之所以能成为业界标杆，文字质量是重要保障。因此，冲击中国新闻奖，必由之路是练好文字基本功、锤炼文字表达力。
务求精当，能少一字不多一字
好的文章，如同行兵布阵，贵精不贵多。古人有“吟安一个字，捻断数茎须”之说，在我们的新闻写作领域，这也同样精辟。“铅”与“活”的传统印刷时代，报纸上改动一个字就要重做一个版，文字精准是重中之重；
“数”与“码”的网络传播时代，虽然更加便捷灵活，但精准仍是判断作品质量的重要标准。
在第23届中国新闻奖评选中，河南日报选送的《火车站见证兰考经济变迁》荣获消息类一等奖。十年后再来重读这篇作品，笔者认为，除了作品的题材重大——反映了党的十八大之后，在我国城镇化进程中，地方经济发展的变迁及百姓所享受的政策“福利”新鲜事，地点重大——习近平总书记群众路线教育实践活动联系点、焦裕禄精神发源地兰考之外，文字之简练流畅也令人赞叹。这篇作品全文860余字，用作者童浩麟自己的话说，还没有采访对象的名字、职务字数多——为了完成这篇稿子，他先后走访了110多位车站工作人员和兰考群众，又经过十多次删减，才交付刊发。
力求生动，既“连天线”又“接地气”
好新闻出自一线，抓“活鱼”要下基层。从群众中来，到群众中去，既是党的优良传统，也是新闻工作者锤炼四力、提升本领，把文章写得生动鲜活、增强阅读感的重要保证。
在《老郭脱贫记》中，作者就将“接地气”发挥到了极致：直接引语“脱贫靠劳动，不能躺在‘政策温床’上”，体现出主人公“宁愿苦干、不愿苦熬”的精气神；
乡间俚语“老郭脱贫——猴年马月的事”，反映出老郭家庭的困难和乡亲们的担心；
细节描写“麦子已长到腿窝”，瞬间将读者带入田野乡间。在《谁是老李》一文的写作、修改中，我们也加入了大量的直接引语，使得文章整体更加流畅生动。
体现思想，采访深入表达专业
报纸是新闻纸，更是思想纸。无论技术怎样革新，采访功夫和新闻产品的思想性始终是最可贵的。笔者认为，一件好的新闻作品，必须在采访上和专业上下更大功夫。
一方面，采访上必须不厌其烦、细致深入。马跃峰在采访郭祖彬时曾四赴封丘，童浩麟采访兰考火车站前后历时一星期，笔者采写老李时，也作了大量的补充采访。另一方面，越专业越吸引人，记者必须对业务领域的方方面面、根根梢梢都熟悉，避免高级黑低级红。比如2017年记者采访脱贫攻坚时，某地有一个线索：一个扶贫女干部跟扶贫对象结婚了。乍一看特别有新闻价值和故事性，实际上既不合情也不合理，扶贫政策措施清清楚楚，发展产业、激发内生动力才是王道，没有哪一条鼓励扶贫干部以身相许的，孤案就是孤案，党报党刊、新闻报道绝不能给这种现象背书。
总之，扎实的采访工作、出色的文字表达是记者安身立命之本。即使在无视频不传播的时代，也没人能忽略文字的力量，好的文字一定会绽放无可取代的魅力。
作为地方媒体，冲击中国新闻奖的历程不亚于又一次“高考”——不仅要与同级兄弟媒体互相切磋，还要与中央各大媒体同台竞技。如何从千军万马中杀出重围？笔者以为，与其在“老赛道”上挤作一团，不如在新赛道上开辟战场。
瞄准短消息蓄势发力
由于种种原因，长期以来，报纸等传统媒体存在“轻重不均”的现象，即重视通讯、报告文学、系列报道等大块头文章，忽视短消息等题材，这固然锻造了报纸的“长板”，也在一定程度上形成了“短板”。从河南日报的实际来看，每年参评的中国新闻奖作品，通讯类文章居多，而新闻价值高、历史意义大的短消息偏少。
由此，笔者联想到2013年《长江日报》获得中国新闻奖一等奖的文章，《7常委参观〈复兴之路〉出行不封路》。这篇600字的消息在全国率先发声，迅速及时地传递了新一届党中央领导集体清新的政治风气，犹如清风扑面，令人耳目一新，体现了党报的舆论引导力，得到了读者和新闻界的广泛好评。一家地市级党报，以超常的敏锐性，在抓新闻第二乃至第三落点之时，还能打造这样的力作，此例堪称地方党报消息写作学习典范。
聚焦融媒体拓展空间
2018年，中国新闻奖首次设立媒体融合类作品评选，助推传统媒体转型升级。2020年9月，《关于加快推进媒体深度融合发展的意见》（以下简称为《意见》）出台，更为融合新闻产品在中国新闻奖舞台上绽放光芒注入了巨大动力。
去年，河南日报旗下的大河网有两件作品荣获中国新闻奖。获得一等奖的《中原藏珍》是由大河网联合河南博物院推出的，它通过新闻加技术的手段，让网友零距离接触国宝，感受中原文化恒久魅力和时代风采。三等奖作品《记者直击黄河岸边凌晨抓捕盗猎者护鸟志愿者足迹遍布长垣等地》，则通过现场短视频的形式，从一个侧面传播了黄河生态保护和治理取得的成效。
开播不足三年，《中原藏珍》就荣获殊荣，充分体现了媒体融合的强大生命力。一定程度而言，它是河南日报探索“四全”媒体一次成功尝试和社会化生产的结晶，既是河南日报报业集团、大河网络传媒集团的，也是河南博物院的，更是广大网友的——它的获奖，折射出网民对传统文化的挚爱和高度文化自信的反映和写照，也体现出中国新闻奖评选与时俱进、拥抱新时代的先进性。
笔者观察发现，近年来，以报纸为代表的传统媒体，在深化固有内涵的同时，也正加快拓展新媒体的评奖赛道。比如围绕中国考古百年，河南日报不仅有10个整版特刊，还制作了H5《穿越5000年做个仰韶人》、条漫《河南土，不土》、短视频《仰韶玫瑰 花开中国》、MV《一个叫“考古队”的人》等融媒体产品，全网阅读量1.4亿次；
独家全媒体新闻“郑大思政课老师周荣方讲焦裕禄故事动情落泪”，全网总传播量达34亿次，获得中宣部专期阅评表扬，这些都为冲击中国新闻奖增添了后劲、锻炼了生力军。
日拱一卒无有尽，功不唐捐终入海。立足传统媒体深厚底蕴，融入媒体融合发展大势，全面提升“新闻四力”，唱响主旋律、打好主动仗，胸怀激情的新闻人，终有一日会实现新闻奖的梦想。
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