严峻之美

【www.zhangdahai.com--其他范文】

打开文本图片集

德国美学家黑格尔曾将艺术风格的发展划分为三个阶段:即严峻的风格,理想的风格,愉快的风格。首先是严峻的风格,它坚守描写的客观简朴性。中国陶瓷史,同样经历了严峻、理想、愉快三大风格的变化,而最先经历的严峻的风格乃是三种风格中最质朴、最本真、最强健的艺术,饱涵着朴素的与自然抗争以求生存的文化精神。

原始彩陶直至秦汉陶俑出现的这段历史时期,是中国陶瓷发展史上典型的严峻风格的阶段。对自然有限的认识,生产力的欠发达,文明滥觞期的稚雏构成了原始彩陶质朴古拙的特点。原始彩陶既可以看作是严峻风格的肇始,又是中国陶瓷史首页上浓墨重彩的一篇。

彩陶,是绘有黑色、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。在新石器时代晚期,随着制陶技术的发展,已经制造出非常优美的彩陶。彩陶是自然而然的、具有阳刚之气的艺术品,它坚持客观简朴性,体现了生命的本真和艺术的本真。在这一历史时期,还没有真正意义上的高温色釉出现,陶器是单纯的泥与火交融的艺术品,陶胎本身就具有刚健,粗犷的阳刚之美。彩陶的“严峻”风格体现在器型上,是造型的古朴自然、劲键阳刚;体现在装饰上是对图案形象的生命意识及深刻的象征隐喻。

一、彩陶的造型具有质朴严峻之风格

原始彩陶的造型丰富多样,半坡、庙底沟、马家窑等各类型彩陶造型上都有各自的特点。但最大的共同点是器皿基本都是鼓腹,而颈、足略收,这样形成的器型轮廓弧线对比强烈,其节奏感强,动静相宜。俯视彩陶的主要造型,横截面为圆形,这一形体是所有圆形器皿的开端。圆是最富视觉张力的图形,自然界中的太阳、月亮、果实等最常见的圆,给原始先民以直观的启示。他们用捏制,泥条盘筑,轮制的手法来创造这种圆形的艺术。最早的先民们一开始也许并未发现他们创作出的彩陶的美学价值,因为美术的形态发生与审美发生是不同步的,它有一个从非审美对象向审美对象生成转换的历史过程。马克思说他们没有意识到这一点,但他们这样做了。这也恰恰表明,真正的艺术乃是伴随着人的意识的觉醒而觉醒,它是自然而然本真的流露,不是虚伪的矫饰。

原始彩陶是最自然而然的艺术。圆的形态除储存量大,易成型的实用意义外,还折射出先民重要的价值观。圆的半径相等,折射出了原始社会非常重要的“公”的思想。即公有、平均。圆体现着平等、团结、围合的原始意义。原始社会的生产力水平低下,在共同抵御自然灾害、集体捕食、战争的行为过程中,环形的、绕圈的行动方式也促成了先民对圆形的生命体验,这种体验再衍生为某些祭祀或生活中的环形舞(见图1)、圆形器皿的制造等活动也是顺其自然的了。

二、彩陶的图案体现着强烈的生命意识和象征隐喻,构建严峻的美学价值。

彩陶图案中单纯的红与黑的色彩是原始人受自然界影响最直观的表现。部落间残杀的流血,捕猎时野兽流血而亡,大大刺激了原始人的视觉,使人们对血液的颜色充满了极大的热情和恐惧,红色在他们的脑海里衍射出了生命和灵魂的意义,并装饰在了彩陶上。黑与红强烈的色彩对比神秘而崇高,直接影响到了汉代漆器的颜色。彩陶的色彩体现了强烈的生命意识。

彩陶的装饰图案承载原始先民对自然的认知和原始宗教意识,是逐渐在自己的生产实践积累和宗教体验中获得的,这也是艺术实践最本真、最有价值的方面。表现在:

1、对编织物模拟而来的纹样。如编织纹(见图2)、绳纹。原始彩陶之前,人们用藤条树蔓编织成容器,后来在生产生活中发现了糊抹上泥烧制成陶后可作取水的容器。容器表面留下凹凸的藤条条纹,其韵律和肌理给了原始先民美的启示。于是,后来的彩陶上出现的各种编织纹。

2、高度概括的几何化图腾形象和巫术色彩。先民把图腾图案装饰于彩陶之上,与原始宗教信仰及祭祀活动是分不开的,同时这些符号也增加了彩陶的神秘和不可知因素,增加了彩陶的精神含量。 彩陶并不仅仅作为实用器而存在,有相当一部分彩陶承担着祭器的使命。

祭祀是原始社会活动中的重要事件,祭祀活动中“巫”的法器——彩陶器,自然带有极大的精神活动因素,这种精神因素产生的装饰纹样使彩陶充满了神秘感和未可知感。如著名的舞蹈盆,其拉手舞蹈形象表现的是一种祭天求雨的行为。另一方面,我们从大量出土的精美彩陶器中可以看到,规整的器型、一丝不苟的装饰描绘,无不体现出先民严肃的造物态度,也折射出他们对神秘力量的恐惧、敬畏、祈祷和禁忌心理。可见,彩陶器在原始生产物中具有不可低估的位置。

原始先民对大自然的观察和体验产生而来的纹样。部分彩陶装饰纹样乃是从自然界得来灵感,除人形纹以外,自然界中与生活有直接联系的山水动物的形象也被高度概括,构成各种纹样。如鸟、鱼,鸟、马、鹿、犬等动物纹,还有一部分植物纹和花瓣纹等,丰富了彩陶的装饰。综上所谈到的几种几何图案通过具体的形式法则综合运用,如对比、分割、双关、开光的法则,形成非常大气、明快、节奏感强、变幻多端、充实而雄健的艺术特征。

由此,我们可以看到,彩陶的造型和图案装饰既满足了审美要求,又体现着形式和情感的对应关系,内心的情感和外在对象得到了统一,即“物我统一”。这种统一形成的美感即是:客观简朴性与强烈精神使命承载的严峻美学。

三、结语

通过对原始彩陶艺术风格的整理和浅析,我们可以看到作为艺术发展第一阶段的原始彩陶,具有严峻的美学风格,这种艺术风格经历了漫长的历史阶段,直至秦汉时代。本真、畅快淋漓地表现澄澈的生命和对自然的敬畏,让他们的艺术显的强健,阳刚且弥足珍贵。“见素抱朴,涤除玄鉴”,原始彩陶不做作,不矫饰,干干净净地承载人类觉醒之际的心画,饱涵着朴素的与自然抗争以求生存的文化精神。

(作者单位:大连民族学院设计学院)

责任编辑:翁婷皓

推荐访问:之美 严峻