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在田蕴章先生的笔下到底会有着什么样的行草书法作品展示在我们眼前呢?下面是小编为你整理的田蕴章行草书法，希望对你有用!
田蕴章行草书法欣赏
田蕴章行草书法图片1
田蕴章行草书法图片2
田蕴章行草书法图片3
田蕴章行草书法图片4
田蕴章个人简介
田蕴章，田荫亭之长子，字存文，蟠逸斋主人。原籍河北省河间县卧佛堂乡河西村。1945年生于天津。曾执教于南开大学，为东方艺术系教授、中国书法协会会员、天津书法家协会理事、南开大学东方艺术系教授、南开区政协学委、市公安局特邀监督员。幼秉庭训，始攻欧书，聪颖好学，勤勉过人，青年时期便已负书名。后遍临历代名家,融会贯通，自成风格，长于楷法，兼精行草。曾赴日本、香港、台湾讲学办展，为日《每日新闻》称作“中国之一流书道家”。其在北方网录制的书法节目《每日一题每日一字》，在全国引起了强烈的反响，使得书风为之一正!
强烈抨击当代歪风邪说，强调中华文化走正统之路。馆阁体有缺点，但是，成就是主要的。馆阁体来源于王羲之、欧阳询、颜真卿、赵孟頫等。否定馆阁体，等于否定王羲之，是不可取的。必须对馆阁体的地位加以确认。能写出馆阁体是一种水平，不应该害羞，而应该自豪!
草书的多样性发展史
首先是草法的规范化问题。因为一个汉字的草书，有时会有几种写法，究竟怎样写才算对，才算好，才有依据，才更合理，才更美观，这里有个典型垂范和约定俗成的道理，在这个范围内，也还有个要求变化的问题。
草书的符号，原则上是会意提炼从简的，往往一笔下来要代替多少笔，还有许多符号是通用的，也有的部位处理可以更换、变通或省略，这些在传统流行实用的许多草诀中，都曾有规定，曾取得社会公认。就这样，在个别时候，也还有例外，“有点方为水，空挑即是言”，那也不是绝对的、死的、一成不变的。毛主席给“河北日报”后来写的报头，河”字的水就没带点，那读者谁不认识。所以，作为一个草书作者，首先要在草法方面下一番功夫。主要是根据约定俗成的原则，善于选择应用，以帮助读者、欣赏者能看清你写的到底是什么。
当然，不识草书的人，会遇到许多“拦路虎”。如果是欣赏者的欣赏文化素质偏低，那就另当别论。即使你写得很规范，他仍然不认识。因此，草书的读者，也是需要培养的，也只是在提高指导下普及，在普及基础上提高。而且是逐步的、循序渐进的，除此并无什么窍门。
其次，是笔力发挥问题。这运笔的功力，在草书中尤为重要，不同的草书作品，同样是那一划，那几笔，但力度和质感的差距，往往很大。运笔是否得法，往往直接影响到笔画的质量。在楷书、行书中的用笔方法，在草书中一般都能派上用场，综合利用，和相对快速利用，这里的要求是得心应手，而不是难遂入愿，这就需要功夫的锤炼。
再次，是结体组合的巧妙和布局的生动、合理，上下左右气韵的贯通以及如何突出个性艺术特色，更有利于表达思想内容和感情等。无论在那一个环节上，都没有一成不变的路好走。往往书写中根据情况，即兴创作，因地、因时、因事而易，这就必然要求作者的艺术蓄藏丰富，使什么、拿什么、用什么，而且拿出来，放到那里正好，而不能无原则随意更换。这里，要解决的矛盾也很多，如：刚柔、轻重、大小、欹正、纵敛、疏密、畅涩、徐疾等等。
还有，草书多样性，也涉及到用墨问题。主要是墨色层次的鲜明和综合运用、合理运用问题。无论是淡墨、涨墨、深墨、浓墨、枯墨、焦墨，既可选择使用，也可配合使用，以达到其艺术多样化并有助于表达感情的效果和目的。
另外，还有重要的一项，是理论和实践的结合问题，因为，没有实践的理论是空洞的理论，没有理论的实践是盲目的实践。所以，在发展草书多样性中，理论和实践是不能脱钩的。在草书的创作中，有时你想得很美，但写出来又不是那回事，又有时候你写出来还稍觉满意，但理论上你又说不出是咋回事。这就要求我们不断总结经验，不断学习，不断思考，在头脑中保持一种较清醒的认识。眼低手高是不可能的，眼低手低倒是可能的，眼高手低也是可能的，但眼高手高是不容易的，只是不能完全排除它的可能性。
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