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从古到今，大凡文人多有怀才不遇之感，总觉世间难有识君之人，踌躇满志而又命如纸薄，最终还是要回到“做文写章”这个事上来。 偶尔读书，看到清代著名戏剧家孔尚任写的几首和淮阴有关的诗，才知这个以一部《桃花扇》而著名的戏剧家，不仅是个能“借离合之情，写兴亡之感”的文人雅士，还因在御前讲《论语》受褒奖而被任命为国子监博士。
三百多年前孔尚任到过淮阴，准确地说是路过淮阴，对一个生性就很艺术的人而言，一个地方最能吸引他的可能还是那里的人和事，为何做此论断？有诗为证，在孔尚任写的有关淮阴的五首诗中，有三首是以市井小人物为题材的。在淮阴的那几日里，他很可能是穿街过市，看淮风人情，这个后来借一把扇子，展开一个朝代的、写尽爱恨美丑的文人，在过淮时恰恰是他内心最郁闷的一段日子，他郁闷不快是因为他结束了短暂的“灯前改卷”的国子监博士的日子。于是相由心生，心中不快，眼里看到的就不再是江淮的美食、美景和美女了。因而就有了那些市井味很浓的诗。《清江妇》和《污池水》，这两首诗写的都是民间男女私情，用尽笔墨描写哭天抢地的市民小景，字里行间多的是庸俗、不堪和污垢。用淮阴土话说，实在是“提不上手”。根本看不出是出自日后《桃花扇》的作者之手。
我因孔尚任的诗而仔细查看了历代文人墨客的过淮留诗，上至皇帝、下到贫困潦倒的文人，大多咏淮诗描写的都是淮上的风景、古物，可谓美中有情，情中有韵。乾隆皇帝的《清江浦》中就有“春江凤舸驻沙滨，南国风情领略新，白鹤紫霄皆福地……韶光喜不藏堤树，绿意看将漾止萍……”这样优美的诗句，而袁枚的《留别荷芳书院》中的“骊歌一曲柳千行，荷叶离离尚未芳”更让人读后难忘。还有陈毅、李一氓、张爱萍等革命家的咏淮诗。无不充满了情真意切的美感。
唯有这位孔子第64代孙的咏淮诗让人不敢恭维。也许是因为他一心想在朝为官，对意外被调往淮扬治水心存不满。诗中只有消极和暗淡的色彩，淮上的箫声，淮调，龙舟画舫，青砖小巷对他而言皆是烟云一般。
虽然几首诗中《淮上有感》稍有明亮之色，“皇华亭下使臣舟，冠盖欣逢羡壮游。”但最后还是以“为问琼筵诸水部，金樽倒尽可消愁？”结束此诗。这位在五十一岁时历经十年三易其稿完成《桃花扇》的才子，在康熙二十五年，路过淮阴时，他还没有写出他的成名作。那时他已年近不惑，对世间的一切看得太透。
从古到今，大凡文人多有怀才不遇之感，总觉世间难有识君之人，踌躇满志而又命如纸薄，最终还是要回到“做文写章”这个事上来。而在其一生的创作中，很难做到创作的水平有连续性的名篇佳作，像孔尚任这样的才子过淮留的诗读后不禁让人稍有遗憾，因为《桃花扇》上的桃花开得实在太灿烂、太绚丽，因为那花是有生命的，那是香君的血呀！
