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灵歌，又被称为灵魂歌曲，是白人世界里的黑人在遭受残酷奴役后痛苦无告，寄托悲愤心情的一种宗教歌曲。这种起源于底特律的黑人音乐，曾同时占据流行音乐和节奏与布鲁斯音乐两个排行榜的统治地位。
第一次听说灵歌，我以为是黑人死去办丧事时用的音乐，因为大多数灵歌，或悲伤沉重，或高亢激昂，似乎在进行一场不平静的倾诉。后来实在抵抗不住灵歌的诱惑，深究下去才知灵歌的意义。
灵歌，又被称为灵魂歌曲，是白人世界里的黑人在遭受残酷奴役后痛苦无告，寄托悲愤心情的一种宗教歌曲。这种起源于底特律的黑人音乐，曾同时占据流行音乐和节奏与布鲁斯音乐两个排行榜的统治地位。由于经常即兴演唱，几乎没有定谱可以遵循。南北战争后，由于菲斯克大学黑人歌唱团等黑人歌手的传布，以美国最有代表性的黑人民歌闻名于世，并成为爵士音乐的重要素材。
这么说，还是有点晦涩。对于完全不了解黑人音乐的人来讲，灵歌还是停留在教堂里和圣坛上。其实，灵歌已完全渗透在黑人的生活中，甚至成为了全世界的一种文化潮流。比如：我们所了解的美国歌后玛丽亚·凯莉、惠特妮·休斯顿，两位都曾是灵歌高手。她们高可探云的声腔，犹如从灵魂深处迸发出的声音，虔诚地向上帝倾诉。
只不过，从1960年开始，灵魂歌曲风风火火地发展起来，直至1968年，黑人领袖马丁·路德·金，遇刺身亡而悄然结束。虽然，灵歌在1963年至1965年，将当时盛行的节奏蓝调音乐与布鲁斯风格音乐，完全挤出《公告牌》杂志排行榜长达14个月之久。然而，在白人世界里，黑人音乐怎么能成为流行音乐的代表？
此时，我不禁想起一位黑人女子——艾瑞莎·弗兰克林，一个牧师的女儿。1942年3月25日出生于田纳西州的曼菲斯，2岁时举家迁往底特律。从小她便透露出天才演唱家的气质，10岁她担任独唱，随父亲在美国各地表演，14岁之前在芝加哥名厂Chess旗下灌有一些宗教性录音。18岁，少女爱瑞莎便出落成一位美丽的歌者，并被披头士乐队的制作人约翰·哈蒙德发现。他认为她是一位有无限潜力的优秀歌唱天才，迅速将其签至哥伦比亚唱片有限公司。但由于定位并不准确，在哥伦比亚公司的6年间，艾瑞莎的12张唱片，都没有将这个歌唱奇才从人群中托起。
1966年，她遇到了另一音乐制作人吉瑞·卫斯理。同年，艾瑞莎改签到亚特兰大唱片公司，听从吉瑞的劝告，走上自己的音乐之路。
简单，是艾瑞莎的歌曲的宗旨。她极具金属色泽的音质在简单流畅的配乐中，被完美呈现，那种令人震撼的厚度、高度、宽度，令当时所有音乐人咋舌。就算如今再听到她的演唱，也会被震撼。她无可争议地成为亚特兰大公司的摇钱树。从1968年起，她更是19次问鼎“格莱美”大奖。
在她众多的经典歌曲中，创作于1967年的《Respect》是她一生最不可忽视的优秀作品，也是她真正的成名作。这是一首女性解放的歌曲，但没想到一推出更成了黑、白种族问题白热化时期的黑人代表歌曲，传达出在白人社会中的黑人，强烈要求平等、尊重的心愿。艾瑞莎发自内心的演唱，对不公平待遇的愤怒、不平，作为弱者发自内心的悲伤，昭然若现。
上世纪90年代，艾瑞莎再次演唱这首歌曲，人到中年，高亢的声线变得沙哑，在舞台上，她略去了大量的肢体动作，减少了与台下观众的交流，变成了独自一人的吟唱。在最高音的时候，她甚至停顿下来，眼神里带着悲悯，有一股坚定暗藏在她渐缓的歌声中，“我只需要回家时仅有的尊重。”她演唱多少次，便会有多少次的感动。
音乐杂志《滚石》评选出了“史上最伟大的百名歌手”。艾瑞莎·弗兰克林被排在了首位。对“伟大”二字的理解，我想至少是这位当选的歌者，不仅仅完成了歌者的使命，且在更大范围、更深层次精神上的引导。就像吉瑞·卫斯理所说：“她所散发出来的不可抗拒的魅力是那样自然，就像每天升起的太阳，没有丝毫的装饰，却光芒万丈。如果你错过了她的歌声，你就错过了上帝的接引。”
突然听说，“80后”歌星爱戴被包装成“灵歌小天后”，搜索她演唱的视频，看着她扭扭捏捏哼唱，我想起《生活秀》里来双扬的一句话：“你与我玩什么花样？崩溃！”
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