晏几道词梦境描写的特点

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⊙ 韩 慧(江苏省盐城市射阳县高级中学)

★《唐诗宋词》选取了晏几道的一首词《临江仙·梦后楼台高锁》。作为北宋中期小令词创作的名家,晏几道在词作上的成就使他和父亲晏殊比肩,并称“二晏”。特殊的人生经历和贵公子的高傲气质,使其对以“梦”入词有特别的精神偏好。在梦词的创作中,又有其非凡的艺术表现手法,或寓情入景,或借典抒怀,或虚梦感怀,信手拈来,将其细腻而丰富的情感展现在后人面前。

晏几道在《小山词自序》中说:“往与二三忘名之士,浮沉酒中,病世之歌词,不足以析醒解愠,试续南部诸贤绪余,作五七字语,期以自娱。不皆叙其所怀,兼写一时杯酒间闻见,所同游者意中事。尝思感物之情,古今不易。”杯酒意中事,古今感物情,同游之情境犹在眼前,可如梦往事早已被雨打风吹去。抚今追昔,仰天长叹,酸楚悲怆郁结于胸,往日欢愉又在梦中闪现。这些与梦有关的词作就成为《小山词》中独树一帜、“能动摇人心”(黄庭坚 《小山词序》)的部分。

晏几道是贵族公子,家道中落后的炎凉世态以及自身凄苦失意的黯淡仕途,让他心灰意冷,与二三好友饮酒听歌、与心爱歌女填词唱和,就成为他宣泄情感的主要方式。狂篇醉句、浅斟低唱中,“梦魂惯得无拘检”(《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》),“梦”成为他寄寓情感的载体。

晏几道专注令词创作,偏好以“梦”入词,有其特定原因。

(一)特殊的人生经历

晏几道生于官宦之家,在父亲晏殊病逝前过着锦衣玉食、无忧无虑的生活。父亲病逝后,他也曾有过入仕的愿望。黄庭坚在《书吴无至笔》中说道:“二十年时,余屡尝与之饮,饮间喜言士大夫能否,似酒侠也。”晏几道“文章翰墨,自立规摹”,“平生潜心六艺,玩思百家,持论甚高,未尝以沽世”。

现实是残酷的,并没有给他施展治世才华的机会。人生多舛,世态炎凉,入仕为官的热情彻底消退。身份地位的改变,造成心理的巨大落差,寄情于梦就成了其自然而然的选择,通过回忆那些如烟似梦的往事,排解心里的不如意。

(二)高傲的贵族气质

晏几道的豪门贵公子生活养成了其“疏于顾忌”的性格,想说什么就说什么,想做什么就做什么,“常欲轩轾人,而不受世之轻重”(黄庭坚 《小山词序》),导致他自己做了得罪人的事还不知,抱怨“我盘跚勃窣,犹获罪于诸公”(黄庭坚 《小山词序》),最终的结果只能是“诸公虽爱之,而又以小谨望之,遂陆沉于下位”(黄庭坚《小山词序》)。

晏几道的孤傲个性,使得他难以融入社会,为了逃避与现实的冲突,以梦入词,用梦的超脱来弥补现实生活的不如意,满足自己的精神追求,就成为他必然的选择和精神偏好。

晏几道词常以秀婉柔曲的笔调言情达意,很少直抒胸臆。《小山词》中有55首出现“梦”字,占了全部词作的近四分之一。《小山词》成了展示他梦的画廊,笔调感伤,造语真挚。在这些“梦”词中,或寓情入景,或借典抒怀,或虚梦感怀,感慨唏嘘,寄托作者惊喜期盼、缠绵哀怨的人生感悟。

(一)寓情入景

晏几道“情动而辞发”(刘勰《文心雕龙·知音》),寓情于景,景显而情幽。景是词人表达情感的载体,情是词的灵魂。晏几道在自己的梦词中,通过编织精美绝伦的梦前、梦中、梦后的景语来抒发情感。

1.梦前

通过对入梦前景物的描写,勾勒出深沉凝重的梦前情境,吟诵者便能感知词人的心境,猜测词人即便是入梦,也非好梦,留有想象空间,余味悠长。

《南乡子·新月又如眉》,下片首句写“意欲梦佳期”,那么梦中的“佳期”又是怎样的呢?上片有细致的描述:“新月又如眉,长笛谁教月下吹,楼倚暮云初见雁,南飞,漫道行人雁后归。”丈夫在家,夫妻相守时,一起长笛唱和,有多少欢声笑语!如今丈夫远行未归,无人赏音,又生出多少悲伤惆怅啊!通过词人对梦前情景的描绘,读者可以想见, “佳期”就是作者想要的美梦。

2.梦中

词作描绘自己梦中的所见所感,或是执手相望,或是上下求索,抒发自己对心上人的思念之情。

现代生理学研究发现,梦是现实世界在心理意识中的投射。晏几道在词中记录下的梦境,正是他现实中对所爱之歌女的相思苦恋之情,在情感意识中的投射与继续。

如《采桑子》:

“无端恼破桃源梦,明日青楼。玉腻花柔。不学行云易去留。

应嫌衫袖前香冷,重傍金虬。歌扇风流,遮尽归时翠黛愁。”

这首词是《小山词》中记录得最为完整的梦境:有人,才子和佳人;
有物,金虬(香炉),衫袖,扇;
有味,前香;
有细节,玉腻花柔(肌肤细腻,身材柔美);
有事,歌扇风流(唱和欢笑)。全词艳而不俗,以用典、借喻等修辞手法,将词写得富有生活趣味,给人以美的艺术享受。

3.梦后

淡化梦中之景,不重梦境描写,却着力于描述梦醒后的所见所思,并以此寄托作者的情感。

如“惊梦觉,弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意,争奈归期未可期”(《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》)。初晴后,鸟儿的鸣叫惊醒了“我”的梦,听着窗外杜鹃“不如归去”的啼叫声,叫人伤感无奈,离家万里,归心似箭,只可惜朝廷的回京调令未至,还不能离去。

晏几道创作这首词时,担任监颖昌许田镇已满三年,可回京调令迟迟不到,听到杜鹃鸣声而引发思归之心。晏几道化用了韦庄《谒金门》中的“柳外飞来双羽玉,弄晴相对浴”,范仲淹《越上闻子规》中的“春山无限好,犹道不如归”以及李商隐《夜雨寄北》中的“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池”等诗词中的句子来表达自己的思归之情。

(二)借典抒怀

借用典故中的梦意,来传达自己对心上人的离愁别绪,这部分可称之为“借典之梦”。其中的巫山神女、高唐之梦借用次数最多。

此外,还有桃源之梦和庄周蝶梦,“无端恼破桃源梦”(《采桑子》),“蝶梦无凭”(《诉衷情》),晏几道借陶渊明《桃花源记》中世外桃源的自在生活和庄子梦中化为自由蝴蝶的故事,寄寓自己想要和心爱的歌女远离俗世纷扰,尽情饮酒作词,引歌起舞,自由自在一起生活的美好愿望。可现实并不遂人愿,这样的好梦最终也只会被凡尘俗事“无端恼破”而“无凭”。

(三)虚梦感怀

虚写梦境,用来表达时光易逝,感叹生命无常。晏几道在《小山词》的自序中写道:“感光阴之易迁,叹境缘之无实也。”这样感叹生命无常、人生如梦的情愫在他的梦境词中也有体现。

“春梦秋云,聚散真容易”(《蝶恋花·醉别西楼醒不记》),晏几道运用了互文、比喻的修辞手法。春秋之梦,如春秋之云,聚散无常。古人常以“春秋”来表示时间,一年又一年在梦中相会,欢歌笑语不绝于耳,醒来后,一切又像虚无缥缈的浮云,吹弹可破,却遥不可及,就这样分割你我,瞬间生离死别!细细品味,意境开阔,大气磅礴。正如黄庭坚在《小山词序》中评价晏几道词风为“清壮顿挫”。

纵观晏几道梦境词,尤其斑斓瑰丽、绚烂多彩:有对往昔生活的怀念,有对歌女美人的追思,有对人生如梦的感慨。以自己独特的创作手法,描写虚虚实实的梦,寄寓了他多悲伤、落寞而少欢喜、快乐的情感,以“自立规摹”的笔法,展现其“能动摇人心”的艺术风貌。文

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