设计基础理论与实践关系的再认识

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计划、计量。同时计还是中国百家姓之一。设计我们可以理解为设身处地地筹划计划。设计依靠人的主观意识，是一种有想法并且有创意的活动。在我们开始任何活动之前，所进行的规划都是设计，任何创造性活动的策划和过程都可理解为设计。人类生活伊始便产生了设计，比如我国远古时代的石器、青铜器、漆器都是设计的范畴。这些设计都是以给人类生活提供方便为目的。设计种类较多，其共同点是与人类生活有密切关系。它是一种语言，反映出我们的情感和文化价值。人类通过劳作改造世界并且以劳作经验创造出一件件利于生活的物品。总而言之设计就是一个构思、规划、预算并且反复修改的过程。

设计是一门系统的学科，涉及到多方面不同领域的知识，设计师根据自己的研究领域，对设计的分类也各不相同。但近几年，很多设计师倾向于将设计主要分成三大类。笔者也表示认同，分别是为了实用的设计（产品设计）、为了传达的设计（视觉传达设计）、为了居住的设计（环境设计）。这种划分是以“自然一人一社会”为坐标点来划分的，如图1所示。

二、设计对日常生活的影响

（一）设计创造—种生活方式

众所周知，设计与人类生活息息相关，我们每天都处于设计的氛围中，人类与动物的区别追根溯源在于人类拥有造物之能，现代设计发展的潮流不停向前，但其发展的前提是具备功能性与装饰性，并且满足人类的精神需求。正确处理好人和物的关系是设计的意义所在，其一直以创造美好、幸福、和谐的生活为目标。如何使产品看起来更好、更易于使用，这就需要我们在人与物之间找到一个相互适应、协调的契合点，这是设计的难点与重点，究其本质而言，就是在探寻另一种更加合适的生活方式。

回溯人类设计发展史，人们深深地意识到设计的人性化发展不可或缺，不人性化的设计终将被淘汰。而随着现今世界人口增多，人们提倡节能环保，绿色设计。因此设计必须适应时代需求，去创造符合现代人理想中的生活方式。

在第—次工业革命中，火车、汽车、飞机等交通工具的发明改变了人们的出行方式，到第二次工业革命，电、计算机的发展进一步缩短了人们之间的距离。图2是工业革命时期高楼大厦。人类凭借着这些高新技术渐渐摆脱了自然的束缚，进入了一个处处是人造的世界，而设计正是了解人造世界的关键。人类的生活方式是设计的决定性因素。一个有创意的活动设计，如果仅追求形式和功能，不能回归人们的生活世界，那终将失败。人们的生活消费趋势时刻影响着设计，同时，设计促进了生活方式的改变。设计的目的在于为人服务，方便人们的生活，而不是去改变人们的生活使生活复杂化。因此，一个好的设计必须让人们体验到舒适的生活。在当前高度发达的工业设计发展中，一直有很多设计师在否定传统设计的道路上摸索着，希望以自己的理念去创造一种全新的生活方式。因此，设计不但改变了我们以往的生活方式，而且创造了一种生活方式。

生活方式需要以产品为物质基础，而促进人们生活方式多样性的产品种类繁多。任何一种新产品的产生都有可能为人类创造一种新的生活方式。例如，网购的普及让人们足不出户就能买到心仪的物品，节省了大量的时间，既方便又快捷，甚至很多人对网购已经形成了依赖，不得不说，网购给人们的生活方式带来了巨大的改变。图3是获得众多国际大奖的新一代MOBlKE的设计，其口号是让骑行改变城市，它重新定义了人城市之间的关系。让自行车回归城市，改变人们生活方式是设计师的初心。如今，MOBIKE的崛起—方面缓解了公共环境下汽车停车位的紧张，节约了汽车停车占地面积，另一方面基本做到了随用随骑，给消费者在日常生活中提供了极大便利，让消费者获得了美好体验。这也是其广受欢迎并且已然成为城市生活方式的直接原因。

三、日常生活对设计的影响

（一）设计的素材与灵感来源于生活

设计灵感来源于生活，并且最终服务于生活。从古人开始就对生活进行仔细观察，从生活中寻找灵感，创造新事物，例如，新石器时代的人面鱼纹彩陶盆、涡纹双耳四系彩陶罐、船形彩陶壶等都是取材于我们现实生活中的事物，再经人加以改造而来。再比如外轮廓呈A字形埃菲尔铁塔，如图4所示。形如帆船的悉尼歌剧院，如图5所示。无不显示出设计师在生活中的细微观察而捕捉到的灵感。

“从‘无’开始固然是一种创造，而把熟知的日常生活变得陌生则更加是一种创造，而且更具挑战性”。无印良品（MUJI）艺术总监原研哉曾在《设计中的设计》一书中写道。很多时候，人们对生活中所熟知的事物或许只停留在无意识层面，而这种陌生感反而代表着我们可以用全新的视角来设计。这种全新的视角代表无限可能，日常生活给设计提供无穷无尽的素材。然而，人的灵感不是与生俱来的，只有观察并且深入了解生活有所感悟，才能使之产生的频率变高，设计从生活中寻找材料，随时间推移，我们头脑中就会形成一个素材库。长期积累之后，才能在一定程度上给人惊喜。简单的设计不代表没有创意，有时候往往更加凸显出创意，少即是多追求的就是这样的审美哲学境界。无穷无尽的生活信息对设计有着巨大的影响，可以打开人们的思路产生各种天马行空的想法，并且激发人们的设计思维。

创新是设计的一个最重要因素，而创新的要点是有创意，有动人之处。好的创意是基于日常生活的学习和传承，我们每个人都是生活中的“探险家”，虽然生活使我们的设计素材多样化，但我们只有细心观察、探索，才能发现新鲜点，当我们发现新鲜的素材时要及时反馈到大脑，学会思考和分析，打开自己的思维，设身处地地设计出引人注目的作品。我们生活中的每一件物品包括最普通的最常见的，都一定有其独特的设计之处，事實上，我们处在一个被设计了的世界。

（二）设计趋向日常生活

现如今，生活水平提高，物质已不再匮乏，人们越来越关注日常生活质量。设计给我们带来便利，无论在学习还是生活上，都使我们获得了美好体验，使我们的生活质量得到了提高，因此更多人开始追求设计。哲学、美学、艺术领域“对日常生活价值的肯定和对日常生活存在问题的提出，最终指向的是对日常生活种种问题的解决，体现出走向日常生活的审美化和意义化的趋向”。人们日常生活中的衣食住行比以往更加得到设计师的关注，比如服装设计，自二战之后，从等级化、制度化的规范中解放出来，趋向于大众化和平民化。高级时装向大众时装发展，高速的多功能工业设备和电子科技在制衣工业中的应用，促进了时装成衣化的批量生产，最大限度地满足了社会大众日常生活不同层面的需求。尤其是以往只在博物馆展存，只可远观不可亵玩焉的服饰，现在也被传承和运用于现代服装设计中，回归到日常生活之中。

在这个倡导多元化的时代，设计还发挥着展示民族传统、人文特色和个性特色的多重作用。尤其是文创产业的发展也日渐蓬勃，在社会经济的推动下，文创产品设计处处体现出传统文化的内涵，让传统文化以其特有形式得到传承与推广日常生活中的文创产品随处可见，一直为人们所追求。

图6是一组《点亮生活》的系列作品，由设计师与中国传统布依族蜡染、刺绣织绣技艺传承人共同合作，此系列作品包括灯具及皮包，每一件物品做工精美堪称为艺术品，物品上的纹样设计是其亮点，其保留了原有的传统纹样，并通过进一步提炼而成。跨越两个不同的领域，最终使其走近当代生活。整个系列作品采用到的是传统织锦技艺，由超过九种的丝线穿梭编织成。灯具是我们生活中的随处可见的用品，手提包更是每位女性必不可少的日常生活用品，在设计师的精心设计下，再经由手艺传承人精湛的工艺下得以实现。这种趋向日常生活的设计—直备受欢迎。

（三）日常生活检验设计

生活是检验设计的一个渠道。时代不同，审美观就会不同，社会需求也会不同，那么检验标准就不尽相同，设计始终应该体现着一个时代的审美特征，例如，唐朝服饰的特点是华丽，而宋代则崇尚勤俭之风，追求朴素、天然、淡雅之美，假设宋代的服饰穿越到了唐朝，结果不言而喻，必定被抵制。这体现了时代的不同审美特征。设计一开始是不存在的，而是来源于人们的欲望，在日常生活中，困难和挫折促使了设计的产生，比如喝水要用什么才方便，便当怎样才能保持温度，夏天怎样才能预防风吹日晒等，这些都是我们日常生活中会面临的问题，都需要被设计。

图7是由设计师坂茂设计的卫生纸，从图中我们可以很明显地发现纸芯是方形的，卫生纸自然也是随着四方形纸芯的卷制而成。看似简单的设计却是这个设计的创意点。纸是我们日常生活中的必备品，我们每天都在使用它，一般的卫生纸是以圆形的方式卷制而成，当我们使用时经常轻轻一拉，便会抽下纸张，虽然方便但由于太过顺滑，总是扯下很多而导致浪费。另外一点，由于纸筒的桶芯是圆形的，厂家对生产好的卫生纸进行包装排列时，也会浪费很多空间，并且不利于使用者的储藏。正是发现了这个问题，才有了四方形卫生纸的设计，由于四角形的纸芯设计会产生阻力，从而达到节省资源的目的，并且浪费空间的问题也被解决。

能想到将卫生纸纸芯改成四方形，这样一个小小细节的改动就引发出如此巨大的变化。正是坂茂在日常生活中善于观察，缜密思考，并结合自己的生活经验而对设计的反馈。

随着交通发达，旅游业的扩张，“无性别卫生间”这一话题一直引发热议。相信很多女性都有这种体验，每当逛商场或者外出旅游时，女厕前总是排着很长的队，如遇到小孩如厕比较急切的情况，家长也只能安抚或者呵斥让其忍耐，这严重造成了人们的困扰。“无性厕所”的提议无疑是解决这一困难的良好提案，这正是源于人们对普厕检验思考后而进发的设计，如图8所示。类似无性别厕所这样最大程度满足所有人需求的设计，在我们的生活中还有许多，比如无障碍通道设计，日本Kokuyo的Just One可拆卸鼠标，如图9。这类设计其实是通用设计，能够最大限度地通过所有年龄、不同能力的人检验。在“以人为本”的思想中，最关键的是人、产品与环境三者间与通用设计的关系，任何生物无法脱离环境而生存，包括人。设计如同讲故事，设计师要讲好这个故事就要使故事逻辑关系明确且语言生动，引发人们共鸣，在用户面前过关。

包容的设计人人受益，不包容的设计处处设障。日常生活中时时刻刻都离不开设计，一个好设计需要具备强大包容性，我们经常听到有人抱怨：这个设计不怎样。也有人满口称赞：这个设计真好。当设计能包容大多数人，我们就会认可这个设计。如果一个设计给了我们糟糕的体验，甚至不如没有，那很糟糕，那这个设计很快就会被淘汰直至消失，只有真切考察到人们真实需求，才能让设计不多余。我们生活中也会经常遇到一些不合理设计，比如有些调料瓶，虽然外表美观，看起来有独特之处，让人赏心悦目，但它的口子太小，调料根本放不进去或者放进去很麻烦，这种设计虽符合审美但欠缺实用性，只能充当“花瓶”，这将使人们对其满意度大打折扣。设计不单单只是—种技能，它更偏于拟人化。无论哪一类设计必先得到人们的认可，才能得以延续，若想得到认可，那设计师就必须采取调查，收集反馈听取使用者建议，之后在原先基础上加以改进，或自己先尝试得到认可，以“己所不欲，勿施于”为标准，直到达到自己理想中的效果。简而言之，设计师在日常生活中要时刻注意同理心的培养，在做设计时一定要具备同理心，无形之中潜移默化地给人们带来美好感受，才能通过人们检验并取得认可。

结论

在现今这个物质高度发达的社会，人们比以往更加注重精神文化的追求。而设计正是可以注入精神文化的一股力量，其可以给人们带来不同的精神体验。日常生活在私人领域中展开，生活水平提高促使人们开始强调产品的个性化，这就使得设计的要求也越来越高，促发了各种各样的设计。

不管什么设计都不能与生活脱节，设计从生活中寻得素材，在设计师赋予新鲜血液后再运用于生活，使其满足日常生活所需，为生活带来便利与乐趣，营造一种既满足人们物质需求又符合人们精神追求的社会环境。设计影响着人的审美，在质量、功能、价格等因素相近的情况下，人们必定会根据日常生活经验选择满足自身审美且具备较强实用性的设计产品。设计的背后是设计师费心耗时的计划过程，但绝对不是设计师一个人的独奏，需要设计师与用户沟通，满足用户意愿最终达成一致。

总之，设计与生活密不可分，随着社会的发展，它们早就成为相互融合不可分割的两部分，设计与生活相互影响，是辩证的关系。那么设计就需时刻关注日常生活，考量到人们目前真正的需求，设计师要设计出一件符合大众审美的作品就必须考虑到设计与日常生活的关系。

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